在逆势中坚挺，“20世纪”是一个可持续收藏的板块吗？
中国当代艺术市场行情的低落可以回溯至危机之后，当代艺术的行情始终处于不断调整的过程。与之形成对比的是20世纪现代油画，吴冠中、赵无极、常玉都堪称艺术市场的“票房”保证。而作为吴冠中、赵无极和朱德群的老师，吴大羽近年来也备受二级市场关注，作品行情升温。
20世纪现代油画发生了什么？
相比于近年低迷的当代艺术市场现状，20世纪现代油画不仅在拍卖市场中价格坚挺，而且作为票房担当的吴冠中、赵无极、常玉也屡创佳绩。2016年吴冠中的《周庄》在保利香港春拍中创下了1.98亿元人民币的高价，刷新了其油画作品拍卖纪录，并成为年度热点关键词。从今年春拍的结果来看，赵无极1964年创作《29.09.64》以1.36亿元人民币的价格在佳士得香港成交，同样打破了个人成交纪录，并进入亿元俱乐部。
事实上，在中国20世纪现代艺术的价值曾长期被压抑。在价值本该显现的时期，中国还没有大的市场环境。随着改革开放，尤其是90年代之后，中国艺术市场起步，对20世纪现代大师的艺术价值逐渐形成了共识。相比于当代艺术，已经盖棺论定的艺术史地位使他们免于市场环境的影响。而在吴冠中、赵无极之后，吴大羽作为其老师的艺术价值也得到回归。
个案分析，20世纪艺术品的价值回归
从吴大羽个人成交纪录的TOP10来看，有9件作品成交于2015年及其之后的拍卖中。2015年5月，吴大羽的《谱韵-63》以1150万元在中国嘉德成交，成为艺术家个人成交新纪录；而仅在一年之后，《无题14》以1516.91万元人民币的价格成交于香港蘇富比春拍，再次刷新个人纪录。
在势象空间创始人李大钧看来，他们的价值得到显现是市场本身运作的结果，“吴大羽、关良都不是一下子冒出来的，而是过去我们对他们的评价和研究都远远不够，实际上它就摆在那儿。”而现在所谓的“吴大羽热”也不过是其作为世界级艺术大师的价值的基本回归。
“20世纪”的市场表现并非孤例。2017年5月，常玉1930年创作的《白瓶花卉》以6604.6万元人民币成交于佳士得香港春拍，延续了其持续升温的市场行情。从年成交额来看，也基本稳定在2亿元左右，值得一提的是，常玉2017年春拍总成交额比过去五年中任何一年的成交额都高。目前其个人拍卖纪录为以1.074亿元的价格成交于2011年罗芙奥春拍的《五裸女》。
那么，为什么20世纪现代艺术在过去当代艺术火热的十年没有起色，反而在当代艺术市场尴尬而微妙的时机成为热点了呢？资深艺术品经纪人伍劲认为，“当代艺术起飞以后，‘二十世纪’就被忽略了，所以当代艺术停顿以后反而给它一个被关注的机会。但‘二十世纪’的被重视也受惠于当代艺术的成长，就是这个饼大了，然后可以分一部分给二十世纪的油画。”
而资深藏家唐炬则表示，“所谓的20世纪价格坚挺，是因为本身价格就比较低，优秀一些的话，都是几十万、一两百万就不得了了。另外像保利等拍卖公司也开始梳理这个板块，可能会找到一些性价比比较高的作品，有判断力的人就会有一个好的回应。我觉得当代艺术该火的都火过一轮了，现在有人开始用心去挖掘第二、第三代老油画家的作品，也是合理的。”
“20世纪”是一个可持续收藏的板块吗？
在成绩耀眼的同时，我们也应该看到“20世纪”板块的另一面：抢眼的价格集中在为数不多的几个艺术家身上，除此之外的艺术家集体表现比较温吞。资深艺术品经纪人伍劲表示，“我个人觉得吴大羽的兴起跟吴冠中、赵无极的火爆是有关系的，它们都变成亿元级艺术家，这时候很多人看到吴大羽，吴大羽再火也不过是千万级的，多半还是百万级的，跟他的几个学生还不能相提并论；常玉也在这个过程中变得昂贵无比，这是20世纪当中显赫的那一面，但是20世纪大多数艺术家还是很平淡的。”
中国嘉德中国二十世纪及当代艺术总经理李艳锋似乎并不这样认为：“只是说吴大羽的价格比较跳，他的历史地位更重要一些，真的可以说是能够跟西方大师做对话的艺术家，之前远远被低估了。其他的个案我们也一直在推动，像今年春拍关良一件很小的作品，也能卖200多万。”
作为专注于现当代艺术的画廊，势象空间去年举办了“光华之路”群展，梳理了12位现代艺术大师。势象空间创始人李大钧表示，“从客观上讲，从90年代初他们的价值就不断被认知。从中国有比较正规的一二级市场以来，台湾、香港发起的对现代艺术的重新认识、市场提升就没有被改变过。”
“在很长一段时期中国对20世纪现代艺术价值的认知已经基本上归零了，现在被重新发觉也是一个自然的过程。西方艺术市场从来都是一环一环地递进，从印象派到现代艺术到战后艺术层层推进，价格是非常合理的，它没有哪个艺术史的环节被忽视，我们缺的正是这个。”
“20世纪”未来的市场走势究竟会如何？在资深艺术品经纪人、市场专家李苏桥看来，“20世纪油画的历史梳理其实刚开始，艺术家们的历史地位相对应的市场地位，影响美术史的艺术品推定，这些艺术市场最擅长的事情，都还没有分晓，因此这个板块长期盘整格局应该不会变吧。”
而资深藏家刘太乃也同样表示，“国外的拍卖市场有两个板块，一个是20世纪初的印象派，一个是战后的现代板块，当代没有作为一个板块。我觉得中国现在最缺乏的是中国艺术近现代的板块，跟世界没有共通性。”但在他看来，吴大羽的升温并不能作为一个案例分析，“因为他的筹码相对比较多，中国的拍卖公司比较容易拿到，而且中国可能也有专门的人在收吴大羽的人。有人要买，有人在建构他的市场，我觉得这个没有关系，如果艺术价值达不到的话，得不到认同还是要回来的。”
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