Hi艺术

作为艺术家，丁乙获得很多奖项，并且在近期获得艺术权力榜“年度艺术家大奖”。作为评委丁乙参与约翰•莫尔绘画奖及其他奖项的评审工作，对于艺术奖项而言他是更为全面的参与者。丁乙说：我们更需要对于艺术奖本身的评选，淘汰没有竞争力的奖项，保留有价值的并支持其成为能够真正代表中国、具有公信力的艺术大奖，带领中国艺术奖项走向国际。

Hi艺术=Hi 丁乙=丁

奖项的公信力来自于机构设置、理想，以及持续性

 

Hi：你作为艺术家，既得到过各种艺术奖项，也作为评委评审过很多艺术奖的作品，对你而言如何建立一个具有公信力的奖项？
丁：一个奖项的公信力来自于奖项的机构设置、理想，以及持续性，还包括它最终的目标是什么。另外一个重要的方面是奖项的机制，包括评委组成、评选范围，对于争议的仲裁，甚至是前期的推广宣传、颁奖之后的延续，它是奖项的可持续性和和最终呈现的决定性因素，完善的机制可使奖项呈现出完美的品质。
Hi：“ARTPOWER100”中国艺术权力榜你获得“年度艺术家大奖”。作为艺术家，获得艺术奖对你来说意味着什么？
丁：艺术权力榜颁发的“年度艺术家大奖”是我今年获得的第三座奖杯，而在这之前其实很少获得艺术大奖，更多的是参与年轻艺术家奖项的评选工作。今年能够获得艺术奖，可能是因为中国的艺术奖项对于独立创作个体的关注变得越来越宽泛。
Hi： 艺术奖对一个艺术家会有多大影响？
丁：艺术奖是对艺术家创作的肯定，随之而来也会产生某些公众效应，但对于任何一个成熟艺术家而言，奖项对于其创作本身是不会产生具体影响的。

 

完善的机制保证评委自由独立地表达意见

Hi:约翰•莫尔绘画奖你作为评委，在评选过程中会有怎样的标准？
丁：我觉得奖项总体的水准更加值得关注。约翰•莫尔绘画奖是我参与过评选机制最完善的一个奖项，评委对于作品都有各自的观点，完善的机制就能够保证每位评委都能自由独立地表达意见，并且最终呈现出兼顾所有评委判断、倾向的一个公平公正的结果。完善的机制以及奖项参与者的共同努力让约翰•莫尔绘画奖在短时期内取得巨大的进步，另一方面，奖项对于艺术家支持并不止于颁奖这一节点，获奖者能够通过这个平台参与到后续的展览、驻留、宣讲等活动项目中去，始终保持着曝光率。
Hi： 你也参与过评审“罗中立奖学金”，评审标准会因为不同的奖项而有所改变吗？
丁：每个奖项都有各自的定位，它决定了奖项所涉及的范围和评选出的艺术家的性质，所以因为奖项的不同而产生变化的是评审方向。比如“罗中立奖学金”主要是面向院校，包括在校和刚毕业的本科生、研究生，这样的授奖面反应了其特征：鼓励青年学子的创作。
Hi： 评委对一个艺术奖项来说是否重要？对于艺术奖项来说还有哪些环节是重要的？
丁：评委的构成是奖项高度的体现，除此之外，对于艺术奖项来说其机制，为奖项提供支持的机构、基金会，奖项本身的组织机构等，都是不可忽视的环节，一个奖项的品质在于这些因素的整体架构和参与者的共同努力。

 

历史延续让人信服奖项价值和意义

Hi： 如何看待现在艺术圈里的艺术奖项，哪些是你觉得好的？原因是什么？
丁：一个好的艺术奖项是需要时间的沉淀和证明的，比如约翰•莫尔绘画奖有50多年的历史，特纳奖有30多年历史。当前呈现的活跃度只是一方面，历史延续是让人信服奖项价值和意义的重要因素。
Hi 中国的艺术奖应该向他们学习什么？中国的艺术奖项是否具备“特纳奖”“杜尚奖”的当代艺术社会背景？之间的差距有多大？
丁：国内在比较短的时间里涌现出了许多艺术奖项，艺术媒体也纷纷设立奖项，这的确推动了中国当代艺术的发展。接下来需要面对的问题是：如何在诸多同类奖项中做出自己的特点，或者有不同的对于艺术奖项更深的思考。
Hi： 如果将评奖行为本身看做是文化价值观的宣扬，那 “特纳奖”和“杜尚奖”都可以看作是西方当代艺术价值观的表达方式，那在这种意义上，建立中国的有公信力艺术奖项是一种迫切需要的？
丁：中国今天的奖项已经非常多，可能我们更需要对于艺术奖本身的评选，淘汰没有竞争力的奖项，保留有价值的并支持其成为能够真正代表中国、具有公信力的艺术大奖，带领中国艺术奖项走向国际。
Hi： 建立本土价值观是否是中国艺术奖需要努力的方向之一？ 
丁：不仅仅是艺术奖项需要本土价值观的平台，博览会、双年展，以及正在兴起的民营美术馆都需要这样一种价值观的支持。现阶段我们需要不断思考未来的中国艺术和国际艺术之间结构性的问题，包括差异和联系等等。