宋永兴 暗色中的隐藏叙事

作者:张朝贝 2017年5月22日 1059 次阅读 专题人物
艺术家宋永兴
艺术家宋永兴
数字化浪潮和互联网的普及,极大地丰富了70后艺术家的视觉经验。作为70后艺术家,宋永兴绘画的主题多取材自日常的普通景象,他并不着笔于宏大叙事,而是截取生活中的某一个细节。就是在这些细枝末节之中,往往隐藏着极具张力的叙事脉络。
在暗色之中
春日来到草场地艺术区,艾米李画廊庭院中的几株杏树已经悄然绽放。我和艺术家宋永兴约在画廊进行采访的时候,这位生活和工作于天府之国——成都的艺术家在北京的首个个展“暗色”即将在艾米李画廊开幕。
 
正如冯博一在策展文章中所提到的观点,或许是因为数字化浪潮和互联网的普及,70后艺术家所面临的视觉经验,相较于上一代发生了极大的丰富与变化。无论是电视影音,还是网络图像,这种他者的、二手的图像碎片变得更容易获得。也正是在这种背景之下,他者的经验与个人的表达互相结合,逐渐形成了一代人的创作样貌。
 
对于1976年出生的年轻艺术家宋永兴来说,他的早期油画创作便是通过对电影剧照和新闻事件的图像进行“二手”临摹而开始的。我们既不能简单地说它是现实主义,也不能笼统地将其概括为象征主义,这种类似于原本与临摹之间的转化误差,便以“暗色”的形式留在了宋永兴的画中。如今,当我们再来重新审视它们,暗色之中的历史细节逐渐显现出来。
宋永兴的工作室
宋永兴的工作室
宋永兴的工作室
宋永兴的工作室
隐藏的叙事
2000年从四川美术学院毕业之后,宋永兴在行为艺术中探索了几年,而后又回到了平面绘画。与行为艺术不同,在宋永兴看来,绘画是一个可以随时保持对作品反观的过程。那时候他开始根据电影的画面进行着自己的油画创作,也会从新闻或历史的图片中汲取灵感。
 
无论是自己的生活,还是他者的经验,宋永兴绘画的主题总是取材自日常的普通景象。他并不着笔于宏大叙事,而是截取其中的某一个细节——甚至是细节的细节——比如《现在,没有风景》中紧闭不开的窗帘与若隐若现的窗外之光;比如《痛的叙事》中皮肤上触目惊心的“我爱你”三个大字……在这些保留了大量细枝末节的作品中,作品名与画面之间存在着一种巧妙的呼应,似乎隐藏着一个庞大的叙事脉络。
 
这一特点也延续到了宋永兴后来所创作的政治画系列之中:名为《红椅子》的作品中,画面主体却是握手与鼓掌的画面,这些都是谁的手呢?而《夏天不热》中行色匆匆的军人又将走向历史的何处?艺术家没有点破这些作品背后的隐藏叙事,反而使画面更具张力与反讽意味。
现在,没有风景 Now there is no view 布面油画 Oil on canvas 120x90cm 2013
现在,没有风景 Now there is no view 布面油画 Oil on canvas 120x90cm 2013
看看 Look 布面油画 Oil on canvas 50x60cm 2014
看看 Look 布面油画 Oil on canvas 50x60cm 2014
绘画比影像更真实
对于没有亲身经历某段历史的人,似乎只能通过网络图像填补自己的认知空白。如今,宋永兴的创作仍然会对现成图像进行“加工”,但最后的成品往往已经与最开始的图像相去甚远。在《伴》中,宋永兴把被执行枪决的两人画得十分唯美;在《小脸蛋》中,周克华的女朋友似乎有着一颗单纯的爱美之心。当我们抛开新闻的角度,从人的角度出发,描绘出的画面可能比影像更加真实。
 
在最新的物系列中,跟以往强调主观情绪的作品不同,《渐变不坏》画的是宋永兴工作室包装画作的废纸,《五楼》中的电梯,是人们天天面对的、可以触摸到的生活,《还是不在》的画面只剩下冷静的反光。
 
从大学毕业后对行为艺术的探索,到后来回归油画,再到对图像与绘画语言的探索,宋永兴似乎已逐渐从那束忧郁的暗光中走出了一条明朗的路。
夏天不热 Not hot in summer 布面油画 Oil on canvas 150x200cm 2016
夏天不热 Not hot in summer 布面油画 Oil on canvas 150x200cm 2016
红椅子 The red chair 布面油画 Oil on canvas 145x200cm 2012
红椅子 The red chair 布面油画 Oil on canvas 145x200cm 2012
Hi艺术=Hi  宋永兴=宋
保持反观作品的距离
Hi:2000年你从川美油画系毕业后,为什么去做了几年行为艺术?
宋:当时因为对学院派的体制比较厌倦,所以对于新的材料、新的语言有一种憧憬,所以觉得想去尝试。
 
Hi:现在是否又重回“学院派”了?
宋:做行为艺术太注重现场了,反而缺少对自己作品的一种反观,很少能去面对和思考自己的作品;而绘画时,你会跟作品保持一定的距离。其实现在是不是“学院派”都无所谓,重要的是艺术表达能不能更充分,以达到我想要的状态。
 
Hi:最开始画的是哪个系列?
宋:最开始是身体私密系列的,就是人在厕所撒尿,或者在楼道里吸烟的画面,还有一个倒挂在厕所里,有一些行为艺术的影子。
 
Hi:作为70后艺术家,你的创作是否受到网络图像的巨大影响?
宋:当然,我最早的一批作品就是根据电影剧照画的,很多图像就是来自网络。那时候想象比真实更像现实,电影里的那种英雄、爱情,好像才是人们真正要追求的。
 
Hi:你的生活和创作状态是怎样?
宋:目前的状态就是在成都教书,上课,工作;大概每天中午十二点多去工作室,晚上七点左右回家。
白桌子 The white table 布面油画 Oil on canvas 80x100cm 2012
白桌子 The white table 布面油画 Oil on canvas 80x100cm 2012
不平 Not flat 布面油画 Oil on canvas 80x150cm 2016
不平 Not flat 布面油画 Oil on canvas 80x150cm 2016
使作品与生活更加贴近
Hi:从物系列可以看出你的作品十分关注日常生活?
宋:因为它们就是我们每天生活所要面对的东西,这样可以使作品与生活更加贴近。比如说电梯,你每天上下楼,总是离不开它,但你跟它的关系很难说清楚,好像成为了你的一部分,并不是你和一个东西那么简单。
 
Hi:物系列《七月热》中,放大的蚊子显得现场的比例十分不协调,有何用意?
宋:从视觉的角度,我一开始就想把它放大,放在展厅里,这样就可以形成一种逼迫感;另外,当你把小的东西放大,并不是说就会得到一个更加清晰的结果,有可能反而越来越模糊。
 
Hi:你的展览似乎不多?此次展览对你有何意义?
宋:之前在成都跟朋友有过小展览,在台北展出过当时一个系列的作品,这次的展览是一次更加完整的作品呈现,包括了从2010年至今的创作。
还是不在 Still not present 布面油画 Oil on canvas 150x160cm 2015
还是不在 Still not present 布面油画 Oil on canvas 150x160cm 2015
微信图片_20170401130458
微信图片_20170401130458
瓜子 Melon seeds 布面油画 Oil on canvas 150x200cm 2016
瓜子 Melon seeds 布面油画 Oil on canvas 150x200cm 2016

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