随时可以来北京看展，为什么非要参加画廊周北京？

作者：李天琪图片提供：画廊周北京 2021年4月27日专题 •话题

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作为北京地区开春最重要的文化事件之一——画廊周北京走到了第五年，有人说它是北京地区画廊一年一度的抱团亮相、集体发声；有人说是它对标柏林画廊周的另一种模式；也有人认为它为北京略显平静的艺术生态注入了一剂强心针……

“很多东西存在的时候大家可能觉得没什么，但一旦消失了，你立刻就会感觉到少了点什么”，画廊周总监王一妃在接受《Hi艺术》的采访时这样说。不可否认，这个在几天之内迎接10万+观众的大型艺术周正变得愈发醒目，迈入第五个年头，无论是观众、藏家还是画廊、非营利机构等，似乎都正在慢慢习惯画廊周的存在，这是否也意味着它的某种成功甚至不可或缺？

画廊周北京2021将于4月23日开始（VIP日：4.24-25 公众日：4.27-5.2）

画廊周必须给出理由

去年5月，当各机构因疫情而普遍处于观望状态中时，画廊周北京“打响了头炮”，成为2020年中国的首个大型线下艺术活动，为彼时安静许久的艺术圈注入了不少活力，也让这个创办于2017年的品牌第一次大规模地“出圈”。王一妃在采访中笑着谈到：当时有很多的国外媒体来采访，问她到底是怎么做到的，在疫情中让如此大型的线下活动落地，在外人看来实在不可思议。

如果说第一届的画廊周只是“北京地区的画廊等艺术机构展览同时开幕”，那么自从2018年王一妃接手起，画廊周就开始以展览为核心无限延伸：除了主单元二三十家艺术机构的精彩展览，还有公共单元、新势力单元、艺访单元……越来越丰富的内容的背后，是王一妃对自己和团队不停的追问：“藏家和观众随时可以来798看展，为什么要在画廊周期间来？画廊周必须给出理由。”如今看来，这个理由似乎已经足够充分。

画廊周北京总监王一妃

画廊周不是博览会

Hi艺术（以下简写为Hi）：用一句话介绍画廊周北京是什么？

王一妃（以下简写为王）：一个推广画廊和非营利机构当代艺术展览的国际化平台。

Hi：对于普通观众来说，画廊周北京能提供什么？

王：简单来说，最核心的内容就是一周时间，一张通票，看遍37家画廊、美术馆和非营利艺术机构的40多个展览。

Hi : 参展的机构包含哪些？

王：今年参展的机构有37家，比去年多了整整15家，包含798等七个艺术区的画廊和美术馆等。其中，艺访单元也邀请了成都、广州、上海、香港、伦敦、纽约和巴黎的画廊把展览带到北京呈现（艺访单元）。

Hi：你曾多次提到画廊周不是博览会，它与博览会的区别是什么？

王：画廊周与博览会都是艺术生态的重要组成部分，对于艺术生态的发展同样重要。两者的定位各不相同：画廊周是一个内容集合、国际交流的平台、生态展示的窗口；参与机构更加多元：不仅是画廊，也有美术馆、非营利空间、独立艺术机构等；呈现形式不同：画廊和美术馆不需要以展位的形式集中在同一个场馆里，而是在自己的主场发声，可以发挥的空间更大。

Hi：为什么不做博览会？

王：国内外的博览会越来越多，可能有一些画廊会疲于奔波。画廊周北京希望更加以创作者、画廊和机构为中心，让机构在他们自己的场域发光，在自己“家”输出优质内容。

Hi：画廊周北京能在其他国家找到对标或模版吗？

王：柏林也有画廊周，他们的模式大概是所有画廊同时开幕，还有一个盛大的晚宴。这种模式不适合中国，如果画廊周北京只是把本地画廊聚在一起共同开幕的话，那对来宾来说没有任何吸引力。藏家随时可以来北京看展，为什么非要参加画廊周北京？我们必须策划出非常精彩的内容，才能吸引藏家、公众和专业人士，才能给他们一个来北京参与画廊周的充分理由。每个国家的国情不同，所以很难在国际上找到一个“对标”，我们正在通过不断的学习和尝试呈现一个具备北京特色的“画廊周”。

Hi：平时也去798看展，为什么要在画廊周期间去？

王：在画廊周期间，机构与艺术家会合力呈现一年中精彩、最重要的展览；画廊周邀请北京以外的多家画廊来京办展，难得一见；除了展览，画廊周也组织了各种沙龙、论坛、工作坊、放映……提供套票，40多个展览一票走遍，还能享受餐饮消费折扣等福利；画廊周期间天气太好太舒服，宜出门看展，哈哈。

2020画廊周北京新势力单元策展人张涵露导览

2020画廊周北京公共单元直播，五条人和艺术家胡向前直播销售艺术作品

7天，10万+观众

Hi：画廊周有3天的贵宾日，这3天你们安排了什么学术活动/社交日程？

王：3天的VIP日，每天从早到晚都有精细的安排，既有学术活动，也有社交活动：画廊的导览、美术馆的接待、深入对谈、专家论坛、私人收藏探访、艺术家工作室探访、主题派对、影像放映、年度晚宴……我们的目标是让来宾在这3天中从不同角度了解本土的艺术生态，了解当下在发生什么。

Hi：你此前说过画廊周的愿景之一是扩大艺术受众的圈层？

王：没错。除了看电影，我们的文化生活还可以由什么构成？艺术和公众之间似乎隔着很多壁垒，看展还未成为一种日常。很多人想看展，但不知道去哪看、看什么。而且有很多人来798之后会迷失，进了几个小店，误以为这就是艺术，觉得谁都是艺术家，这实在太可惜了。画廊周实际上在为观众把关，花300多块买一张通票，在一个星期内把北京最重要的画廊和美术馆走遍，用最优惠的价格看到这些优质的展览。

Hi：画廊周每年的观众数量有多少？

王：去年受到疫情影响，VIP数量近2000位，公众数量10万左右，2019年公众数量12万左右。

Hi：能调动这么多观众的核心原因是什么？

王：我们做的事是把人吸引过来，观众来了以后如果觉得展览品质很好，明年才会再来。如果整体的生态已经没落，或者说画廊和美术馆的内容不够给力，那平台吆喝得再大声也没有用。

Hi：艺访单元邀请了8家外地画廊来京办展，为什么没有把他们在空间上集中到一起？

王：艺访单元的存在让画廊周北京的展览面貌变得非常丰富，观众不只能看到北京的机构，还能看到很多其他城市的代表性画廊。之所以没有把他们集中在同一空间内，是因为艺访的宗旨是推展览，而不是推展位，所以对于场地的空间、面积等有很高的要求，这8家画廊分散在798艺术中心、798A08楼等3个空间内。

画廊周北京2020公共活动

画廊周做的就是满足各种诉求

Hi：北京地区的画廊很多，你们如何决定选择哪些参与画廊周？

王：是学术委员会决定的（学术委员会由上一年的参展机构共同投票选出），主要目标是希望严肃认真的画廊参与进来。学术委员会一般开两次会，第一次会议确定标准和考察的重点，第二次会议逐个评定每一家报名机构的参展方案，再依据之前所定的标准选出最终名单。

Hi：评选的过程中会出现交锋吗？

王：大家很耿直，经常出现不同的意见甚至争吵，也会对上届画廊周提出一些批评，能听到专家们真实的想法。比如有的评审说“我觉得你们做论坛根本没用，没人听”，那我们也会捍卫自己——“画廊周是个艺术活动，必须得发声，没有声音怎么能传出去？”类似的讨论还有很多，评选结果固然重要，但评委们讨论也很有趣很珍贵。

Hi：参与机构这么多，大家的诉求一样吗？

王：太不一样了，有的希望多关注学术，有的希望吸引藏家，有的希望把艺术家推至国际舞台，还有的特别在乎本土的美术馆……所有的需求汇集到我们这里，等于信息爆炸。画廊周做的就是尽量满足各种诉求，解决各种问题，其实我们与所有参展机构是齐心协力的。

Hi：画廊周一直很注重邀请国内外的美术馆团和媒体来京参观，这也是画廊的诉求吗？

王：没错，因为我们希望画廊周不只得到市场的关注，也能在学术圈层引起一些回响，邀请国外的很多美术馆团和媒体来京，用意是促成国内外的美术馆、非营利机构之间的交流和交换，更多国外的美术馆能把中国的艺术作品带到国际舞台上去等等。这个部分我们一直很看重，也下了很多功夫，也是画廊周与博览会不太相同的一个地方。

Hi：目前为止你们收到过的画廊反馈是怎样的？

王：画廊周每次结束后都会回访所有的参展机构，记录所有的反馈，有意见也有鼓励，值得庆幸的是最初的质疑渐渐转为好评。

画廊周北京2020公共艺术单元

辐射范围一直都是超出798的

Hi：画廊周的辐射范围能超过798吗？

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王：一直都是超出798的，因为我们的母公司798，所以大家可能经常以为798画廊周，但实际我们的定位一直是画廊周北京，有很多798地区以外的机构参展，比如路易威登北京Espace文化艺术空间、势象空间、中间美术馆、香格纳画廊、中央美术馆学院美术馆、木木艺术社区……

Hi：往年草场地的不少艺术机构都会参与，今年为何只有香格纳画廊？

王：往年草场地的参与机构确实很多，但疫情之后不少机构搬家或者休整，而且疫情的形势随时变化，每个地区的管制都不一样，时严时松。年初有段时间草场地的管控很严，原计划参与的泰康空间和空白空间感觉不太有把握，最终决定退出，非常遗憾。

Hi：画廊周的收入来自什么？

王：所有的价值都来源于服务的群体，画廊周服务的群体无非三类：参展机构、贵宾、公众，总体上说参展费、门票再加上赞助基本构成了画廊周的收入。参展费是一个门槛，毕竟我们的运转也需要成本。但现在我们在进行其他商业模式的探索，比如艺术内容的输出，未来可能会做企业收藏的顾问等等。6月份，我们在上海崇明岛的项目就要落地了，把画廊周的公共单元带到当地，我们成为了内容的输出者。

Hi：画廊周的工作团队多大？

王：骨干10位，实习生20-30位，活动期还会有志愿者。画廊周才5岁，还像个孩子，需要成长也需要保护，我很爱惜我们的团队，他们已经完全超负荷地工作了。

画廊周北京2020公共单元尤洋导览、论坛暨颁奖典礼

希望能把艺术家留住

Hi：疫情加上香港巴塞尔的改期（与画廊周完全错开），画廊周北京会丧失对国际藏家的吸引力吗？

王：即使是疫情之前，画廊周的外国来宾也以文化交流居多，比如美术馆团之类，画廊销售还是以本土的购买力为主。2020年虽说因为疫情导致国际藏家无法到场，但却是销售最好的一次，成交率非常高，我们回访的时候发现很多展览都是售罄的。

Hi：这样的成绩还是相当值得骄傲的？

王：这一定是个慢功夫，绝不是一日之功。很多东西存在的时候大家可能觉得没什么，但一旦消失了，你立刻就能感觉到少了什么。无论是机构、藏家、公众，还是画廊周本身，每个群体都在慢慢生长，不是爆发似的，但你知道它在生长。

Hi：今年画廊周上线了APP,它有什么功能？

王：对于画廊来说APP上帮他们能搭建了一个线上销售的平台；对于公众来说，APP更像是一个实用工具，包含导航、定位、资讯同步、语音导览等功能。一位观众进入某家画廊，他可以点开app，里面会有语音讲解这家画廊里展出的艺术家和作品。其实研发app需要很大的投入，很幸运是在疫情前我们就开始开发。

Hi：你感觉北京、上海的艺术生态有何不同？

王：由于地理位置和历史背景的差异，上海与北京的确散发出不同的艺术气质。上海很洋派，商业繁荣，看展览已经逐渐成为一种很时髦的生活方式。北京的艺术环境好像更乌托邦一点，许许多多的艺术家、艺术家工作室、藏家等艺术生态的重要组成部分并不直接与公众发生紧密的关联，所以艺术与公众的距离会显得稍微有一些远。拉近这个距离也正是画廊周北京在公众日上努力的方向。

Hi：放眼5年、10年，画廊周的长期目标是什么？

王：我希望北京能够留得住艺术家，毕竟现在艺术家们很不容易。我们能做的事就是尽力为他们创造一些好的条件，无论是生存条件还是创作条件，这样才能把艺术家们留下来，北京才能成为一个真正意义上的文化之都。

Hi艺术