郝量 新意自在经纬之间

作者:卢可非 来源: hiart.cn 2012年11月16日 2975 次阅读 专题人物
“一个大雾的晚上,张岱和他的朋友来到西湖,招船家摆渡。登船之后发现对岸有一位美人,于是呼她上船,与其饮酒作诗,非常开心。船靠岸之后,美人带着丫鬟告辞离开,张岱和他的朋友心有不甘,于是尾行其后,可是跟踪不一会儿,美人突然消失了,张岱恍然发现他们正在岳王庙门口。”郝量说这是《陶庵梦忆》中的一个故事,可我却怎么也找不到具体出自那篇文章,可能是郝量把《陈章侯》一文发挥了想象。这种综合各种因素的再创作可以说是艺术家最主要的工作方法,热爱志怪古典文学的艺术家,正在准备一件18米长的巨制,他把这件作品命名为“云记”。
出生于四川成都的80后艺术家,和同龄的孩子大概有些不同,《封神演义》、《三言二拍》是上小学时郝量的最爱。浸淫在古代艺术之中的他,一度立志做一位鉴定专家,这种对艺术史“八卦”的兴趣也让郝量的画中充满了故事情节。在“暗能量”中展出的新作《四时荣枯》长卷,就向我们描述了一出生死轮回的故事。
当在惊叹年轻人对传统技法运用的熟稔时,我一直有一个疑问:郝量,你的新意是什么?“我的语言就是一直在找印证,当回望古典美的时候,我就想如何在古今中外交织的影响下产生新的可能性,这样新意自在经纬之间”,艺术家对我的问题显然有自己的思考。
这种对传统的理解,显然不是郝量偶得和独见。还在上高中时,郝量得到了一本由江宏伟编著的徐累画册。当他看到徐累的画时,便崇拜的一塌糊涂,也模糊有了画画的方向。在川美上学时,郝量还花了半年时间临了一张《八十七神仙卷》,为什么要费这么大劲儿,原因挺简单,郝量想买一件《八十七神仙卷》复制品却买不起,于是便从学校图书馆借来自己画了一张。这种爱画的习惯一直伴随着郝量的艺术实践。来到北京之后,每次故宫晒画,都少不了这位年青人的身影,各大拍卖行预展也成了郝量学习的好机会。体验鉴赏的乐趣同时,郝量也像古代文人那样收藏字画,在他的工作室中也能随处看到这些佳作。
如果一定要给郝量加标签的话,我觉得“好学”一定是他最突出的特点,和传统书画家不同的是,他对不同领域的艺术也非常了解。在问到他欣赏的同辈艺术家时,郝量一口气说了五六个名字,而且几乎全是与工笔无关的青年艺术家,并且都能说出原因。这种开放性实在超出了我的预测。不经意间,郝量透露自己的画画之外的新计划,他想做一套版画,但并不是复制自己的作品。和绘画一样,郝量准备用明清木刻的方式回望并激活传统。


Hi艺术=Hi 郝量=郝
回望式的激活
Hi:你一直在强调崇古,但又说自己的作品很当代,这两点矛盾吗?
郝:其实从我的角度里看,古代和当代是一个道理。所谓的传统也是在一直变化的,只不过我追求的当代性是一种回望式的激活,而不是颠覆性的。中国美术史的几个大阶段:晋唐、宋元、明清、近现代,实际上每个时代的作品是截然不同的。我的绘画,吸纳了五代到北宋的传统,也吸纳了明末清初的传统,也吸收了西方艺术的元素。我觉得这是符合中国画的发展规律,比如说明晚期,重新回到对北宋的学习,同时又受到了西方的铜版画的影响和少数民族艺术的影响,所以就不是一个单纯传承的传统。古代传统实际上像一个海绵体吸纳了很多东西,现在这个海绵体依旧存在,但内在的很多构成已经发生了变化。
Hi:这种回望式的激活是一个周期性发生的现象吗?
郝:元代的中央政府和民间其实是割裂的关系,这一点让民间文化很活跃;明末是很开放,民国也是,所以这种回望式的激活往往发生在开放性的社会。

Hi:我比较好奇的是,你觉得你的创造在哪?
郝:我个人没有觉得我创造了什么东西,我学习了很多东西,做了印证,又相互影响。这种创造力是一种整理式的创造力。每个艺术家不一样,有的艺术家很天才,很快就找现自己的语言体系,而我不是,我的语言就是一直在找印证。我的作品,是让你回过头去看到中国古代绘画的美,在当下产生的新的可能性,同时又夹杂着很多西方的语言,新意自在经纬之间。

有本事的80后太多了!
Hi:你有感觉到同辈人之间的竞争吗?
郝:没什么竞不竞争的,都是哥们,大家互相影响,他有好的给我讲讲,我有意见也跟他们说说,大家互相交流,我觉得不存在多大的竞争,只要别人做的好我就佩服人家。比如陈飞、孙逊,我觉得他们很厉害,他们都有很多东西是我身上不俱备的。

Hi:80后能举几个欣赏的艺术家吗?
郝:我的好友肖旭,他画高古山水,又有新的东西;郭鸿蔚也挺好的,趣味化的倾向,一般人达不到;做影像的黄然我也很佩服;还有马秋莎的概念也很独特;李青的绘画,各种玩法,那种开放性我们也比不得;倪有鱼也是很一流的艺术家,他在古代与当代的转换上揉进了西方博物馆美学的经验。有本事的80后太多了!

Hi:你怎么看80后的海选活动?
郝:这个不好说的,这是很大的问题。能不能让大家作品展示的空间大一些,把每个人的面貌展示的完整一些,不然大家一堆人放在一起反而容易有些抵消。

Hi:现在对80后的归纳评论你认可吗?
郝:我觉得是这样的,别看什么70后、80后、90后,现在时间短可以这么分,过个几十年,这一段时间可能只是一个艺术现象,王希孟19岁画的《千里江山图》跟刘松年盛年时画的《四景山水画》,咱们来看都是国宝。

禁不起诱惑可能会夭折。
Hi:现在怎么看你的毕业创作?
郝:毕业创作还不是很成熟,以前的画面还是较为简单的,现在画面结构更为复杂,更准确。自己想要的效果,想要的感觉更准了,更游刃有余的表达出来了。还有颜料的运用上,我以前还是不敢用矿物色,现在运用矿物色比较多。

Hi: 80后这一辈跟前辈艺术家面临的问题有区别吗?
郝:是有区别的,徐累老师他们那时候就更艰难,一是指物质条件的艰难,二是艺术突破的艰难。他们要回归传统,还要再打开现代主义这扇门。徐累之于中国画相当于门捷列夫发现了元素周期表,我们每个人可以在某些方面有所成就,但是基础在这,他告诉我如何回望传统,如何往前走。
我们现在面对商业化的问题,我们的作品这么早就进入了市场,你如何不被这个东西迷了双眼,而保证每件作品的质量。前辈们刚开始的时候,虽然困难,但也没那么多诱惑,还是能坚持住每个人的路,只要坚持下来都做的很好,但我们这辈人禁不起诱惑可能就会夭折。

Hi:提到商业,你对你的作品的价格清楚吗?
郝:我清楚画廊这块的价格,其实这几年都很稳定,每年的涨幅都有他们的依据。拍卖的作品肯定有稀缺性,有人收了,我也高兴也感谢他。

Hi:你觉得你的画合理的价格是多少?
郝:一平尺2万5到3万之间吧,画廊也一直是这个价钱,寒舍也是卖这个价钱,维他命也是卖这个价钱,但我的画一直没有按平尺算,都是按照作品的质量、概念来算,费劲的作品还是卖的稍微贵点。

Hi:和维他命画廊合作是怎么促成的?
郝:台湾藏家彭北辰先生向胡昉推荐我,他们就来看我的画,觉得很好就开始跟寒舍谈,寒舍也愿意让出一部分来。我也向仇浩然、李苏桥征求了意见。于是现在寒舍代理台湾地区,维他命负责海外,反而内地没有画廊代理。我当时问胡昉和张巍,我的东西合适吗?他们说维他命经营的艺术家,每个人都有每个人的语言体系,他们认为把我的作品放到国外可能会引起一些关注。确实在今年巴塞尔博览会上反响也还蛮好。

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