引刀成一块,不负少年头

作者:罗颖 来源: hiart.cn 2012年8月30日 专题人物
不得不说,李超的骨子透着一股小清高。就像他笔下的“红梅”,仿佛是在喻己,“孤傲”是它的代名词。生于六朝古都南京的李超,幼承家学,从父及祖辈习诗文书法,他所承袭的不仅仅是技法,更多的是不同于世俗、不随波逐流的精神风范和一种自信的人生态度。
艺术新贵

采访尚未开始,李超告诉我他想用汪精卫的名言“引刀成一块,不负少年头”作为文章的主题。问他原因,理由是:“汪精卫爱国爱的很有态度,当汉奸当的也很有态度,而现在没有态度的人太多了”。汪精卫的这句话正契合了他鲜明的态度:对平庸充满不屑,反感和排斥艺术圈的犬儒现象,鄙夷艺术家的自我矮化。“艺术不是像很多人想象的那样,艺术家都是很苦逼的,你应该选择贵气一点,纵然你没钱,或者你不能很快地把你的作品换成钞票,但是你骨子里面应该还是很贵气的,因为你是文人,所谓万般皆下品,唯有读书高”。不做艺术的屌丝,要做就做艺术新贵。

爆发的小宇宙

李超艺术观建立的起点是从小时候看的第一本教科书:艺术是创造类的体现,艺术家是不断地在创造,而不是不断地重复。这个信念一直贯穿于李超的人生轨迹,尽管这段轨迹还不足30年。
李超似乎一直有着超乎同龄人的成熟和行动力。鲁美附中一年级时,16岁的花季少年就扛着大摄像机去拍独立影像和纪录片了;附中四年级时,以年级第一的成绩光荣退学,考上央美;刚上大一的李超组织策划了“划痕——当代中国独立影像展”,包括杨福东、邱志杰在内的大牌艺术家都参加了这一展览。直到2005年,李超忽然意识自己一直带着所谓“先锋艺术”的光环在圈子里游走,这并不是他所期待的,于是决定挑战一把被公认的可能性狭小的绘画,“我觉得我活着不是为了很轻松地赚钱,我觉得应该做有挑战的事情。”之后的那个暑假,当周围的同学正忙着代课的时候,李超却一个人闷在工作室开始进行大批量的绘画。小宇宙正在爆发,浑身充满了正能量。

“大块文章”

最早的一批作品有些杜马斯的影子,但这对坚信“艺术是有创造性”的李超而言绝不可能就此止步。年少时学习国画的经历在此时发酵,李超意识到中国的积墨法是杜马斯不会的,她仅仅是将黑白两色均匀地过渡,而积墨法更讲究笔法,笔笔有力,墨色才能有神彩。他开始一层层地铺颜色,慢工出细活,如手艺人一般。
作品的题材则具有很强的跳跃性,没有所谓的“系列”,这样,李超可以在无数缝隙中简练而又犀利地塞入自己的诠释。他说:“我不希望我的作品让别人轻易地抓住。”所以,李超的作品中既隐藏了他的小聪明,也有他的批判,还有他心境的写照——《欢迎到中国》的集装箱里充满了反讽的意味;《眠云卧石》是李超所憧憬的心境;《搜罗万象》则是他在文字和图像之间耍的一回“小聪明”。 今年9月,李超将带着他的作品登上宝岛,在索卡艺术中心的台北空间举办名为“大块文章”的个展。

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