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神说：“要有光。”就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。那暗里些许不甘寂寞的，便化为了影。马灵丽的画儿，请来了光，也请来了影。在那创世之初所厘定了界限的两者，就这样亲昵的行走在这段不平凡的梦境中，窃窃私语。

光是博大的，却藏不住影的灵动，在光影间徜徉幻化的，是马灵丽对于梦想的勾勒。在她的绢面上，整个城市是那样的灰暗、没有生机，而翱翔在天际的飞鸟，也在莫名的角落中凄零的死去了。不过且慢，在这萧条的背后依然有倔强的影子，它们是曾经飞鸟的梦，是一丛丛绽放开来的鲜活不羁的梦。可假使没有光去照亮，这些梦，这些影，也便在一片又一片不毛之地中戚戚然不见了踪迹。

然而，被神所创造的光，在时间编织的诗篇中，终会有普照万物的一日。那些看上去落寞、孤寂的，也终将在自由的影中重新升华为希望；那些已然湮没在黄土之下的鸟儿，他们寄托给影子的生命，也将带着神的颂歌继续翱翔。没错，时间，一切只需要时间而已。这是光与影的约定，马灵丽是幸运的，她在梦里撞见了她们，和所有那些洒满曙光的诗与梦。

然而，梦也不总是美的，生活在这世界里的人们，就知道一切不会来得如此自然而然。马灵丽把尘世间的这些冷漠，零零总总，注进了《观》。逝去的生命在与匆匆脚步的博弈中，大概只换得了无足轻重的一瞥。这总让人不由得哀伤、颓丧。因为每一个在这世上的人，大抵也是如此匆忙。而这作品创造的缘起，竟是马灵丽对于鸟类的恐惧。在围绕着鸟类标本行走、观察的过程中，她似乎猛然想到，整个社会匆匆忙忙直到今天，大家做的也无非是这一件事。只不过并非是源自恐惧，更多的，是在寻梦之路上的自顾不暇。时间，没错，还是时间。在不再是诗篇的生活里，人们付不起那时间的代价；在梦想从黑暗之中踱进光明的荆棘路上，每个人都用冷漠将自己紧紧包裹。在这段故事中，光和影也不谋而合的选择回避，只留下看清这世界的人在独自神伤。

一路走来的马灵丽的心中想必是五味杂陈的，她既怀揣着光与影播撒下的神的好运，又瞥见了世间冷漠的辛酸凄苦。于是，她撤下了照映她丝绢胶影的耀眼光线，选择让自己笔下的影子在最最自然的环境中来一场时光独唱。精密的摆放不再被需要，作品的呈现也由复杂细密转为言简意赅。至于人们看不看得懂她笔下的博伊斯与兔子的絮语，她自己想的明白。因为他们的影子就站在彼此身后，在彼此看不见的光阴里翩翩起舞。博伊斯的金箔换成了面纱，因为马灵丽需要的不是这理解之后的物质堆积，而是在心灵共鸣之后寂静无语的心心相照。这也是她走向成熟的过程，化繁为简，冷暖自知。在那些神的光线无法波及到的角角落落里，她就是自己的造物者，让笔下的生灵没有光的抚摸也会有影。于是，在这段时光继续谱写的诗篇中，纠缠亲昵的光和影渐行渐远，又渐渐回归到了世界的两极。可他们都怀揣着彼此的信物，在马灵丽打造的舞台上悠然独唱，等待着下一次邂逅。

从象征派诗人兰波的《长夜》，到超现实主义画家马格利特的比利时小镇，再到怀抱兔子的博伊斯与听懂了艺术的兔子。这位生于89年的姑娘以水墨工笔为媒，轻巧的连接起了光与影，生活与梦。她将梦里听到的那些美妙的私语，谱成了献给尘世间每个生灵的诗篇。