林瀚 我要发出我的声音
林瀚
在林瀚的收藏计划里，达明安•赫斯特（Damien Hirst）与雷尼•玛格丽特（Rene Magritte）是目前的终极目标。已经在即将过去的一年里拥有三张曾梵志代表作品的林瀚说，我想要最好的，至少是代表性的，我想要我的地位。收藏领域的二年级生，26岁的林瀚盘腿坐在他的大沙发里，在这间挂满艾轩、曾梵志、高瑀、陈飞、邱炯炯、郝朗的房间里，将他“想要地位”这样一个看上去有些粗暴、直接、欲望膨胀、带点大言不惭而毫不做作的“收藏顶级作品的理由”解释的颇有藏家风范，“我要我的地位，只有有了地位，才能收藏更多的好东西。我不在意话语权，但我要发出我的声音”。
林瀚
沉稳，先锋与专注
八零后的林瀚，自己对自己的评价是，“有七零后的沉稳和九零后的先锋精神”。不可否认，如今坐拥两家公司，还在798刚刚开了一间不乏争议的“夜场式”画廊的林瀚与他的同龄人大有不同。“沉稳”让他在商场上稳扎稳打，“先锋”让他在“出奇制胜”上总是胜人一筹。这样的林瀚自然带有两个特点，一个是一定要发出自己的声音；一个是做什么都要专注到最好。
童年时期大院里人尽皆知的孩子王，少年时期名震新加坡街区的中国人，林瀚从来不愿意因为任何理由停止发出自己的声音。而随着长大，林瀚这样的性格让他对自己感兴趣的一切都要倾注自己几乎所有的关注。18岁以前林瀚玩篮球玩出了国手级别，爱玩车的林瀚如今每年都会去上海跑几圈赛道，而在今天，花了两年时间恶补艺术的林瀚让人还没来得及看到他的起点，就成为了“新锐收藏专家”。
林瀚的做法“简单”而实用。一方面，他大量结交艺术界朋友，并通过朋友间的直接交流了解艺术的一切，另一方面，他运用自己的各种资源，寻找他所热爱的艺术、他所认同的艺术、他所渴望了解的艺术。林瀚最早熟悉的画廊老板，是在北京的亚洲艺术中心负责人李宜霖，这也是第一个成功把作品销售给林瀚的人。而在入门之后，对艺术浓郁的兴趣让这位学过动画设计的成功商人开始了近乎疯狂的对艺术界的“侵入”。他与画廊主交流学习对艺术作品的选择品鉴，他与艺术家交流他们真正的创作意图与个人品质，对于林瀚来说，开放的性格让他容易与别人成为朋友，而朋友间的诚实交流让他得以快速成长，林瀚说，艺术家决定作品未来，我喜欢自己喜欢的作品，但是得到自己喜欢作品的前提是，“我与艺术家的交流让我感到更深层次的认同”。
林瀚和他的收藏
我的收藏不用“体系”
林瀚说，自己收藏艺术品的原因是对艺术真正的热爱。有因于此，对于业界前辈们“收藏要有体系”的谆谆教导，林瀚有着自己的看法。在他看来，收藏自然要有体系，但是这个“体系”不是收藏标准，而是发乎自然的——这种体系来自个人化的品质、格调与口味，作为一种私人的事，收藏是藏家的事情，而绝不应该是“体系”的事情。
两年的收藏经验和如今到任何一个地方都习惯拜访画廊、美术馆的疯狂经历让林瀚对自己的“口味”了解深刻。他说，我只想买我能读懂并会为之感动的作品。因此，林瀚收藏着高瑀具有代表性的两件“再见”系列作品，收藏着在他眼中属于真正典型的陈飞精神的作品系列，收藏着十余件来自邱炯炯的绘画，并在积极准备着为邱炯炯的电影寻找宣传机会。
如今的林瀚有着自己的收藏经，对于艺术家也有着自己的看法，这些看法编织着他对艺术的认识，也组成了他对艺术家的认可。比如在他看来，高瑀是一个有担当的爱国主义者，他的身份决定了他必须要坚持走在他的路上，就像在作品中高瑀写道的，“邪路妖怪多，劝君莫前行”，“而高瑀一无反顾，别人都不要往前走了，但是我一定要去”，林瀚说，“这种担当和胸怀我特别喜欢，我觉得他的东西就像一个又漂亮又营养的饭团，吃起来口感又好，又给人力量。”。而陈飞又有所不同，在林瀚看来，陈飞开创了“丙烯工笔”画法，他说，与陈飞的反复交谈让他了解陈飞的过去和现在，从对陈飞的个人理解到从画面上寻找属于陈飞的成长痕迹，让林瀚在他对陈飞作品的认识中收获良多。而谈到邱炯炯，对于林瀚来说这简直就像是一种个人崇拜——在几乎是初识邱炯炯的半夜就打着欠条拉走十余幅作品的林瀚说，我是个惜才的人，我相信邱炯炯一定会迎来属于自己的机会，但是现在没有。我可以帮助他就一定会帮助他。
微信号：hiartmimi
（可享会员福利）