Hi艺术

身份带来的陌生感

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Hi：这种“陌生”除了生活经验上的，还有哪些？

汤：还有关于语言上的陌生。画画讲究的是“理法”，能在“理法”里做到陌生是很难的， 我们看到很多人功底扎实，画的也不差，但就是“理法”里不能给你更多陌生的、不一样的东西。大师们正是在“理法”里做到了陌生，我不敢说我做到了，我现在还没有这个把握。 我作品里的“陌生”更多是情感上的，而不是语言上的，语言上陌生需要很长的路。

Hi：所以这批作品增加了更多个人化叙事性的东西，正是为了传达这种陌生感？

Hi：但具体到画面里，叙事性似乎又被你概括化处理了？

汤：感受是非常真实的，但我不想表现的太直白。所以我会在《回忆》这件作品中的背后加上“雪山”这种不太真实的场景，就是为了拉开与现实的距离。

落实到画面中，我觉得也不需要太具体，只要状态在就够了，还有一方面，我现在的年龄还把握不住具体的东西，比如人物的表情，我的作品中几乎都是选择朝向画布里面的形象。我觉得真正当代的表情是需要用很深的阅历去把握的，至少现阶段在我作品的整体氛围和细节中，出现表情会很怪。因为这和画脸是两回事，画脸的表情是完全可以把握的，但是在大的场景里面，表情是另外一回事。

Hi：这成为你绘画的动机？

克制是我的惯常

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Hi：在你的画面中能感觉到你在情感上的克制。

Hi：为什么要刻意去控制？

汤：克制是我的惯常，我怕太过了，所以会刻意收回来一点，但我也不想太冷，因为我 画画情感的因素比较大，但又不是表现主义的狂放，所以出去，拉回来一点，再出去再 拉回来一点，我会在在这些状态中不停调整。有时到打开一个东西，太矫枉过正或是操 之过急，我可能得慢慢来。但其实艺术家都应该是按阶段来看的，比如我这个阶段最喜 欢陌生来客那张，但我下一个阶段的状态就不一定了。我觉得我是先克制再释放，我现 在就慢慢的想把一些东西放开。

Hi：所以你的作品中散发出了一种超越你年龄本身的厚重感？

艺术史在我的作品中是隐秘的

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Hi：回到具体的作品，《浪子回头》其实是对伦勃朗作品的再创作，那你如何看待庞大的绘画史对你的影响？

Hi：具体哪些人对你的艺术创作影响比较大？

汤：刚毕业很迷弗朗西斯科，完全是学习的态度，接着又学过契里科，这里面心态上已经有些不一样了，后来再接触里希特和图伊曼斯。对里希特、图伊曼斯等当代大师的 关注，其实跟2006、2007年整体社会环境有关。当时整个国家包括经济和艺术都在要 跟国际接轨，给了很多人一个错觉，觉得只有这样子才能高大上。我当然也没能避免这 个潮流，但两年之后就觉得太飘了，当然在绘画语言上有学到很多他们的东西。

Hi：除了你刚提到的里希特、图伊曼斯，这批作品还能看到塞尚的影子。

汤：塞尚对于我来说，有一些绘画方法是可以借鉴的。塞尚画中的结构，他笔触和笔触 之间的结构，在目前的阶段，我是有受感染的。我想让画面放松一些，笔触放松、色彩 丰富，就很容易形成塞尚的风格，这在那张《写生》的作品中可以很明显的感受到。但 不像塞尚的画中动态感很强，我的画面更多是很静态的。