卓美亚喜马拉雅 酒店里的中国风景
因为犹如参天大树破土而出的三维立体异型林，想必去过喜马拉雅中心的人对这栋建筑都会过目不忘。这座外观出挑的建筑出自日本建筑师矶崎新的手笔，代表作有西班牙巴塞罗那奥林匹克体育馆和洛杉矶现代美术馆，而我们最为熟悉的莫过于中央美术学院美术馆。
这位以“未建成”著称的日本建筑大师，曾在2002年的上海双年展上，毫不客气地给上海建筑打了一个“B”等，评语是：“这里只有建筑，没有艺术。这些以高比狠的造型设计根本只是一个‘胆小的巨人’”。当2003年他接受了喜马拉雅中心的设计邀请后，更多人期待的是他如何为“只有建筑”的上海打造艺术的外衣？
当年矶崎新的设计方案高达18亿元，其中有一半的投入是为了建造被称作“林”的异型体建筑。据说这位大师和三宅一生既是邻居和好友，现在看来，层叠的曲面和三宅的服装的确有几分相似，没准两人在设计美学上还有过沟通和借鉴吧！矶崎新对建筑的深刻思考让它的投资人戴志康找不到任何拒绝的理由，这也成了他被津津乐道的最疯狂的事——花费长达10年的时间和一笔让人瞠目的金钱打造一座文化创意领域的商业综合体。从九间堂别墅到大拇指广场，再到喜马拉雅中心，戴志康从未放弃将传统、艺术与商业融合的尝试。
异型林
日本建筑师矶崎新设计的异型林，犹如参天大树破土而出
卓美亚喜玛拉雅酒店的一处出入口则处于异型林之中，这栋仿佛漂浮在空中的晶莹方形体有着蒙德里安式的简洁明快。酒店楼体结构源自中国古代崇天敬地的礼器“玉琮”形制，内圆外方象征天与地。大胆的基本色运用和成矩形的外立面照明，其灵感均来自荷兰艺术家蒙德里安的新造型主义运动。酒店入口外立面由“造字圣人”仓颉的“天书”字符包裹，底层的橱窗，巧妙的间隔安排，使日光得以由字符间隔撒进酒店内部。
行政酒廊的陶瓷画与古朴的内饰质感相呼应
古典却不失时尚气息的内饰
位于大堂正中央的“戏台”是戴志康私人收藏的明朝亭阁
酒店内部设计由曾成功设计了卓美亚集团另一地标建筑——迪拜卓美亚帆船酒店的KCA国际打造。大堂顶部260平方米的LED屏幕为上海最大的室内屏幕，以播放多媒体动画来展现天空变幻之美。环绕四周墙壁，由唐代书法大师怀素书写的千字文成为了另类灯饰。让每位进入卓美亚喜玛拉雅酒店的宾客体会到浓郁的艺术氛围。大堂刻意弱化了前台的位置，用一个气势辉煌的“戏台”迎客，“戏台”位于大堂正中央，是戴志康私人收藏的明朝亭阁，加入彩色琉璃进行改装后作为演出舞台。除了戏台，墙面的国画也几乎都是戴志康的个人收藏，尽管展出的只是复制品。
行政套房楼梯间的雏鸟造型的雕塑
行政楼层会议厅外的仇树德作品
画作穿插在楼顶“花园走廊”
行政楼层入口处的曾梵志作品《太平有象》
我们最关心的当代作品，则低调地分布在行政楼层。酒店有意要将这里打造成卓美亚Gallery。入口处的墙上挂着一幅曾梵志的《太平有象》，酒店工作人员介绍说该作品是戴志康从某次慈善晚宴拍得，曾的作品几乎成了国内大藏家们的标配。尽管这里的作品已经从大堂的传统国画，换成了现代油画或综合材料的作品。但是从内容和形式上看，依旧没有脱离传统和自然题材。仇树德的“裂变绘画”、邱志杰的“纸雕”系列、成勇的仿古油画、秦风的抽象风景等艺术家的画作穿插在楼顶“花园走廊”。
收藏的珍品搭配精雕细琢，并伴随质朴原生态，那些古典的内饰和生动的作品融合在一起，唤起了一种过往情怀。
秦风在陶瓷纸上用丙烯墨创作的《欲望风景系列》
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