保利香港张益修:香港市场会更进一步提升在国际的地位

作者:吕晓晨 2017年8月30日 151 次阅读 专题话题
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在越来越国际化的香港,一家国内本土的拍卖公司,除了需要稳扎稳打,更需要的是大胆突破。在保利香港成立五周年之际,“中国及亚洲现当代艺术”专场以4亿港元成交额收槌,保利香港拍卖有限公司执行董事张益修表示,这个成绩也是保利香港历年来最高的一次,目前市场处于理性的阶段,藏家也更为理智、成熟。近几年欧美及香港本地藏家的快速增长,也对保利拍卖在香港重点发展的策略注入了一剂强心针。
 
​保利香港拍賣有限公司執行董事 張益修 
​保利香港拍賣有限公司執行董事 張益修 
Hi艺术=Hi   张益修=张
 
 
 
保利香港五年来“当代艺术”专场创最高成交额,收藏家已经非常成熟
 
 
Hi:此次保利香港五周年,“中国及亚洲现当代艺术专场”创下4亿港元成交额,这个数字是否在你的预期之内?
张:“中国及亚洲现当代艺术专场”4亿港元的成交额为保利香港历年来最高的一次,在五周年能创下如此佳绩,实为藏家的鼎力支持,也代表了这些年来我们在香港努力耕耘的一个成果。
保利香港2012-2017“中国及亚洲现当代艺术”板块成交额
保利香港2012-2017“中国及亚洲现当代艺术”板块成交额
Hi:“中国及亚洲现当代艺术”每年贡献的份额,大概占保利香港一整年收益的百分比是多少?
张:保利作为中国拍卖公司的代表之一,我们一直更专注于中国艺术家在国际上的推介,推动中国当代艺术在国际间的交流及发展。在拍卖中,中国当代艺术在我们拍品中一直占据较大的比例,与东南亚、东北亚或是西方当代及中国当代艺术作品同场拍卖,可以让全球收藏家有更多机会了解中国当代艺术。 这五年来,当代艺术市场增加了更多新藏家,价钱也更理性,这无疑有助市场发展得更成熟、更多元。
 
Hi:春拍中曾梵志的“面具”再过亿,提示出怎样的市场信号?
张:曾梵志的《面具系列1996 No. 6》为艺术家“面具”系列的一个重要代表作,也是一个时代性的重要里程碑。《面具系列1996 No. 6》不但拥有多次出版、展览纪录,也是一件在尺幅及构图上都做出突破的艺术家代表作,我们很满意这次的成绩,这也说明了现在中国当代艺术的收藏家已经非常成熟。
 

曾梵志 《面具系列 1996 No.6》 199 x 358.6 cm  油彩画布 1996

成交价:1.0502亿港元  2017保利香港春拍

 

 
拍卖只能说明作品是有市场的,但无法说明全面的市场面貌

 

 

Hi:以中国早期当代艺术家在香港二级市场表现来看,收藏他们的时代是否面临落幕?

张:中国早期当代艺术在香港一向是受到非常大的关注,我并不感觉市场下滑,我们还是能感受到藏家对于有着历史代表性作品的持续关注及追求,比如说’85新潮及后89艺术等板块,在香港的二级市场上还是屡创佳绩,现在的藏家不但非常成熟也是趋于理性的,比较特殊的作品往往在二级市场上还是会有出乎意料的表现。
曾梵志 《面具系列 1996 No.6》 199 x 358.6 cm  油彩画布 1996
成交价:1.0502亿港元  2017保利香港春拍
 
 
拍卖只能说明作品是有市场的,但无法说明全面的市场面貌
 
 
Hi:以中国早期当代艺术家在香港二级市场表现来看,收藏他们的时代是否面临落幕?
张:中国早期当代艺术在香港一向是受到非常大的关注,我并不感觉市场下滑,我们还是能感受到藏家对于有着历史代表性作品的持续关注及追求,比如说’85新潮及后89艺术等板块,在香港的二级市场上还是屡创佳绩,现在的藏家不但非常成熟也是趋于理性的,比较特殊的作品往往在二级市场上还是会有出乎意料的表现。
张晓刚 《失忆与记忆:床》 120×150cm 油彩画布 2003

成交价:295万港元  2017香港保利春拍
张晓刚 《失忆与记忆:床》 120×150cm 油彩画布 2003
成交价:295万港元  2017香港保利春拍
Hi:去年北京保利的秋拍中,国内新绘画创下了不俗的成交;但此次香港春拍中,“70后”则表现平平,这部分作品在香港市场的接受度如何?
张:"70后"艺术家需要时间让市场对其有更多认识,并经历市场的考验。拍卖只能说明这些作品是有市场的,但无法说明全面的市场面貌。香港是个较国际性的城市,藏家组成也更多元及国际化,新绘画在香港市场上需要一些时间消化与融合。
 
黄宇兴 《河流:大的红色旋涡》 200×150cm 亚克力画布2014

成交价:41.3万港元  2017香港保利春拍

 
黄宇兴 《河流:大的红色旋涡》 200×150cm 亚克力画布2014
成交价:41.3万港元  2017香港保利春拍
 
Hi:国内市场近几年颇受关注的“坏画”,此次在保利香港春拍中却不尽人意。你认为“坏画”这一板块在香港市场成交最大的阻力是什么?
张:这个问题与“70后”作品的问题有一定的相似性,同样是因为市场对这类型作品的认识不够,推广又匮乏,因此也需要一段时间在香港市场适应并且消化。
 
二级市场的国际化能够提升香港市场的关注度
 
 
Hi:如今香港二级市场越来越国际化、西方拍品大规模进军亚洲市场,“泛亚洲化”向“西化”倾斜了吗?中国是否可能成为下一个日本?保利香港的路线和策略是否也会做出相应调整?
张:我们对于这个现象保持乐见其成的态度,这个方向能够提升香港二级市场在国际上更高的关注度,同样代表中国及亚洲现当代艺术也会在国际间更频繁地曝光,我们会积极地关注这块市场的发展及探讨更多的可能性。以“泛亚洲化”或“西化”这样的一个名词来定义稍嫌武断了,艺术市场实际上受到诸多的因素交错影响。但以目前香港上拍的作品质量而言,说中国成为下一个日本还是言之过早。
奈良美智 《出口》 91.2×60cm 亚克力拼贴、木板 2016

成交价: 472万港元  2017保利香港春拍

 

 

Hi:越来越多的国内藏家开始涉足国际当代艺术,对中国当代艺术藏家的分流造成的影响有多大?

张:我经常鼓励收藏家们找寻自己喜爱的艺术品,因此与其说这个趋势是分流,不如说是国内藏家对于现当代艺术喜好与品味的扩展。在选择作品上最重要的是符合兴趣与价位合宜,不论类别是古董或国际艺术作品同样适用于此标准。
奈良美智 《出口》 91.2×60cm 亚克力拼贴、木板 2016
成交价: 472万港元  2017保利香港春拍
 
 
Hi:越来越多的国内藏家开始涉足国际当代艺术,对中国当代艺术藏家的分流造成的影响有多大?
张:我经常鼓励收藏家们找寻自己喜爱的艺术品,因此与其说这个趋势是分流,不如说是国内藏家对于现当代艺术喜好与品味的扩展。在选择作品上最重要的是符合兴趣与价位合宜,不论类别是古董或国际艺术作品同样适用于此标准。
Hi:中国当代艺术市场的式微,是西方登堂入室的原因吗? 
张:我并不这样认为,中国当代艺术市场除了2008年金融海啸的影响外,现今的理性整理也是相当合理与正常的现象,我个人还是抱持着相当乐观的态度。并且依我所见,中国当代艺术的藏家或有收藏西方作品,也都是同时兼而有之,并没有在收了西方作品后就从此不收中国当代艺术,唯一的关键在于“好作品”。
 
 
 
就大方向来看,市场处于相当理性的阶段
 
 
Hi:今年国内的春拍中,有人认为中国当代艺术进入新寡头美术馆备货式竞争格局,你怎么看待?
张:我想这是区域市场和国际市场的差异,若把不同地域的中国当代艺术市场交叉看待,可能比较没有这方面的疑虑,毕竟随着艺术市场的起伏,藏家的进场时机面临不同考验,在某个时间点与地区可能出现较为特殊的藏家群体。目前在拍场上每季会出现不同的趋势与热潮,但就大方向来看,市场处于相当理性的阶段,藏家抱持着更为谨慎的态度选择拍品与合适价位。
 
Hi:从藏家在市场的表现来看,出手的仍多是美术馆级别的老藏家,年轻藏家几乎很少介入,新晋藏家也不多,原因是什么?
张:资深藏家在判断作品的质量与价位衡量上已有了自己的一套标准,更敢于出手,相对的新晋藏家还需要时间观察市场,出手的速度与信心度也都需要培养,所以浮出水面的大都还是资深藏家们。
 
Hi:相比于内地,香港本土藏家都有哪些独特“口味”?
张:香港本土对于收藏这一块其实是非常多元且历史悠久的,在各个方面都有相应的藏家,从中国现代艺术到当代艺术,再到亚洲各地的现当代艺术,甚至于西方这一块的收藏也大有人在。由于香港得天独厚的地理优势及与西方直接接轨的文化,虽然占地面积不大,但却存在着各式各样的藏家。近几年我们也发现香港的年轻藏家比例逐步增长,我们非常期待本土藏家未来的发展与可能性。
 
Hi:近几年香港二级市场的火热程度不如从前,在开拓藏家的方向上,保利香港今年都做了哪些尝试?
张:我们认为以专题形式推广的作品,在藏家心目中的认可度会比较高,我们一向以学术性为优先考量,从艺术史开始梳理,希望为藏家带来更多元的选择。近几年欧美及香港本地藏家的快速增长,也为我们在香港重点发展的策略注入了一剂强心针,我们相信在共同努力之下,香港的市场会更进一步地在国际上提升它的地位。

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