Hi艺术

 

 

Hi艺术=Hi   陈俊锋=陈

 

只有藏家成熟了，艺术市场才能更成熟和稳定

 

Hi：你怎么看今年下半年整个大的市场环境？

陈：之前的水墨市场，总有一种急迫的心情，或者说是一种从众心情，市场的风向标在这里，那就跟着关注，跟着买。而如今，这样的客人经过时间和市场的过度，或因外部的经济环境，或因逐渐细分的选择和爱好，总之之前那种盲目跟风的市场氛围已经不在了。也有一部分的藏家，他们对艺术市场是长期看好的，他们不太受股市的下滑与人民币贬值的影响，还是会按照自己的计划去收藏作品，对于这样更加专业且计划长远的藏家来讲，今天的市场反而是买东西的好时机，因为没有人跟他们抢。他们的成熟与壮大其实也代表了中国收藏群体的一个变化。展开来讲的话，其实今天艺术市场的升级，往往是伴随着藏家的升级。只有藏家成熟了，艺术市场才能更成熟和稳定。

Hi：今天当代水墨市场的热情明显冷却了不少？

陈：其实从去年开始，水墨市场的调整速度开始加速。据我个人观察来说，当代水墨市场的火热并不是一两天的时期，它是长期积累后的爆发。举一个形象的例子，当时的水墨市场就像一个新开业的餐厅，初期关注者众多，且被就餐者口碑肯定，于是越来越多的客人前来。但是就餐面积有限，于是为了满足当时那么多就餐者的需求（且有很多是盲目就餐，盲目消费的客人），所以最后只有将标准降低，但是随之造成的影响就是大家对这家饭馆表示失望，之后再也不来了。餐厅有意识到这个问题，并在后期调整方向，努力走到对的方向。如今水墨的市场就像这个餐厅，有过盲目的追捧，也走了一些弯路，但重要的是随时修正，随实际现象调整正确的方向。就像我们现在，再继续这条路的同时，修正之前的不足，并将地基打牢，才能迎接现在的挑战和未来的机会。

当代水墨市场的再挖掘

 

Hi：在这次拍品的艺术家名单上也看到做出了一些调整？

陈：在这里面我们也重新做了选择，加入了一些被市场低估的优秀艺术家的作品，毕竟拍卖的很大职责还是在于挖掘那些更为稀少且珍贵的艺术佳品。而这些作品或因数量的问题，或因较少宣传的问题，使得单从市场角度看会有些陌生。此次整体的拍品价位设置上，我们做的很均衡，除了封面林风眠的价位在百万上下，其他大部分作品的价位都设置在几十万至一百万之间。这次秋拍中，我们会呈现几位我们在台湾挖掘的优秀术家。当我第一次去台湾征集作品的时候，看到萧如松的作品时，就已经感觉到他的作品在整个艺术圈来说，都足够优秀。然而他的作品在市面上是极为罕见的，台湾很多藏家对他的作品喜欢的不得了，默默的收藏，但从来都秘而不宣，很低调。而对于这种作品的挖掘，我觉得是很有意义的事情。今年秋拍在一次很偶然的机缘下，找到了两件萧如松的作品，都拥有十分完整的出版记录，我们也十分重视这个机缘，希望能让更多藏家看到他，了解他。此次台湾五怪之一的于彭作品也有两件作品上拍，郑在东也有一件。

Hi：相较于国内的水墨市场，台湾的藏家与艺术家明显有很大的提升吗？

陈：是的，我觉得台湾优秀的艺术家还蛮多的。台湾很好的填补了国内水墨市场的空窗期，或许因为独特的地理环境和背景，使得他们的视野更多元化，国际化，同时又没有大陆那么厚重的累赘。从藏家群体来看，确实有不少台湾与香港的客人在增多。但是台湾客人有一个很不一样的习惯，他们并不喜欢去现场，而是默默看预展和图录，然后通过电话或书面委托。很低调，但很有眼力。

Hi：今年的征集难度有在加大吗？国内藏家有哪些变化？
陈：其实每年的征集都不容易，像刚才提到的，一来我们也会根据市场的实际情况予以调整方向，二来那些重要而珍惜的重要作品，无论何时，藏家都是很珍惜的。而如果谈到变化，我觉得藏家的视角和选择更加成熟是一个值得肯定的变化。水墨这个版块在今年的确有一些调整，而藏家在选择上会更加有自己的方向，我已知的一些有心的藏家，已经在水墨的领域上，逐步开始系统化的筛选，这是非常值得肯定的。而在价格上，无论是市场还是藏家都更加理性，所有健康的市场环境，都会经历这一环节。在这一背景下，我们应该用什么样的新思路去拓展市场就显得尤为重要了。比如说像国内艺术家魏青吉的作品就没有很多人知道，推的人也不多，但是我们觉得他很好就会动员藏家拿出来，开辟另一片市场。香港的企业家很多，他们也相当注重自身的文化与传承，例如今年春拍的港籍艺术家的作品，基本都成交了。我是非常看好香港这块艺术市场的前景的。