黄燎原谈巴塞尔极简主义回潮

作者：廖冬云 2014年6月19日专题 •话题

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每年年中的欧洲行几乎成为了圈内人士的一种规定动作，反衬得国内艺术界在这个时期陷入一片沉寂，头条全部贡献给了巴塞尔艺博会。今年在国内有大动作的一众藏家们都去了巴塞尔，比如说王薇、乔志兵、余德耀、张锐等等。据前线观察员黄燎原爆料，张锐这次在巴塞尔就下单不少，其中小部分为中国艺术品，多数还是西方的艺术品。而就整个博览会来说，黄燎原认为极简主义作品在回潮，巴塞尔的水准基本无意外，今年的新项目“14间房”旗开得胜。

极简主义回潮

Hi：对于巴塞尔艺博会这项例行活动感受如何？

黄：巴塞尔就是巴塞尔，它有一个基本水准在。无论这一届还是下一届，或者说和上一届，都不会有太大差别。首先就在于每家画廊所带的作品，就基本水准来说都没有问题。

Hi：今年依旧吸引你前往的缘由是什么？

黄：我每年来巴塞尔就是想看一看别人是怎么做的，西方的艺术是如何发展的。另外，我把巴塞尔当做一个年中的休假，在北京的工作和生活都太累了，需要放松一下。

Hi：你提到要去看看欧洲同行们在做什么，观察的结果是什么？

黄：这届巴塞尔比较明显的发现就是：极简主义回潮。有很多好画廊都带了极简主义的东西，做现代艺术的画廊就不用说了，他们带了很多老派极简主义的东西，做当代艺术的画廊也带了一些新的极简主义的东西，从绘画到雕塑、装置各种样式都有。

极简主义的回潮，真的是意想不到的事情，我想也许现在的社会太纷乱，艺术也太庞杂了，真的需要心灵和视觉上的安详和休息吧。

中国艺术家作品稀少

Hi：与香港巴塞尔相比，欧洲同行们的出场策略有什么不一样？

黄：和香港巴塞尔比，欧洲画廊的策略明显就很不一样。在这里很少能够看到中国的作品，像佩斯画廊今年看起来就类似于两个展览，一个是韩国的李禹焕个人项目，一边是美国老波普大师Claes Oldenburg、CoosjeVan Bruggen的作品。像白立方、乐曼·慕品这样的恐龙型大画廊都没有带中国艺术家的作品。今天我去看豪斯&沃斯画廊也没有看到张恩利作品，不知道是不是换掉了。另外，在高古轩看到了一张曾梵志，在Marian Goodman画廊看到了一件杨福东，德国的一家老牌画廊看到一件赵刚。总之，中国艺术家的作品不多吧。世界上这些顶级画廊，他们太明白什么是商业了。在亚洲就挣亚洲人的钱，在欧洲就挣欧洲人的钱，我想这就是他们的聪明之处，如果不聪明的话，也做不了这么好这么大吧。

Hi：场上的亚洲面孔与往届相比有增多吗？碰到了哪些熟人？

黄：从收藏家来说，亚洲面孔不是很多。因为有时候，买家这一届来，有时候下一届来，每一届不一样。中国的话，王薇、王兵、张锐、余德耀、乔志斌等都来了，我还碰到一个台湾的35人团，也有一些日本、韩国的熟悉买家。

Hi：有哪些画廊的表现令你侧目？

黄：我觉得画廊其实都还差不多，都带他们应该带的东西，都不会犯错误。其实我比较注重看一些稍稍“邪门”的画廊，从中国画廊来看，我反正一直比较欣赏维他命，他们一直很特立独行，做一些不一样的东西。这次他们带了郑国谷、储云，香港的李杰，还有日本的田中功起，挺有特点的。

Hi：预展当天的人气和买气如何？

黄：还是走访了很多的画廊，欧洲的、中国的、日本的、韩国的。几乎所有人都说今年非常好，尤其欧洲和日本的画廊，他们觉得今年非常强。私下问了一些中国画廊，他们都表示还可以，好像都没有卖完。香格纳销售好像不错，张锐一个人就买了五件。