西岸,上海当代艺术新坐标?

作者:张朝贝 2017年1月4日 1186 次阅读 专题话题
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11月份上海的两大博览会早已尘埃落定,但西岸诸多画廊的新展尚持续散发着余热。曾几何时,西岸的画廊已经堪称“遍地开花”了。仅2016年下半年,就有没顶画廊、艾可画廊、香格纳画廊、马凌画廊、华氏画廊、hiart space相继入驻这片“风水宝地”。
除了上海本土画廊,还有一些像马凌画廊、hiart space在内的外地画廊。为什么会选择西岸?西岸集团产业推进部部长陈安达表示:“西岸将会是上海城市转型下个阶段的城市中央活动区的核心承载带。”而除了政策上的支持,画廊主们更在乎这样一个极具艺术氛围的区域的整体规划,并有信心在这个崭新的艺术地标中继续“造梦”。
华雨舟  华氏画廊创始人
劳伦斯·何浦林  香格纳画廊创始人
江馨玲  马凌画廊创始人
Roberto Ceresia  艾可画廊创始人
金利萍  没顶画廊总经理
伍劲  hiart space创始人
华雨舟  华氏画廊创始人
劳伦斯·何浦林  香格纳画廊创始人
江馨玲  马凌画廊创始人
Roberto Ceresia  艾可画廊创始人
金利萍  没顶画廊总经理
伍劲  hiart space创始人
为什么会迁址新空间?又为什么选择西岸?
劳伦斯:从波特曼酒店的走廊到复兴公园,再从M50到西岸新空间的入驻,香格纳画廊一直处于变化之中。每一次搬进一个新的空间都同时意味着画廊以及艺术家要面临新的挑战。但是随之而来的更完善的空间以及更便捷的设施,则更利于做更好的展览并服务于观展。西岸正在规划成为上海重点文化艺术中心,并且已经有美术馆、艺术机构在此落户,它会发展成为上海乃至中国来说都十分重要的艺术聚集地。
Roberto:我非常清楚,西岸代表了上海文化身份的一个新的阶段,它是一个有计划的、具有国际性的有机状态的区域。这几年,西岸作为本土和国际当代艺术的新舞台的身份不断加强,我们可以发现它的制胜点在于一种多元化的身份:每年一度的西岸艺术与设计博览会,已经成为一个不容错过的年度盛会;附近还聚集了许多重要的当代艺术“据点”,像是香格纳、乔空间、龙美术馆、上海摄影艺术中心、余德耀美术馆,以及一些艺术家和建筑师的工作室,正是这一切构成了黄浦江畔的一条美妙的艺术长廊。因此,我认为这无疑是一个巨大的机遇。
伍劲:说起来,这是一个偶然的机缘了。因为(龙美术馆的)王馆长曾提到配楼的空间有这样一个用途,我觉得这个用途跟我们的需要完全是一致的,所以就准备把上海的空间建立起来。我们认为西岸是一个非常理想的选择。众所周知,上海的艺术氛围在最近几年一天比一天热烈,所以这时候入驻上海可能是一个适当的契机。正好今年也是《Hi艺术》的十周年,所以这也是一个很有纪念意义的事。
金利萍:画廊2014年成立之后,沿用了之前的没顶项目空间的场地。画廊历经两年的发展,迫切需要一个更大的空间来施展。选择西岸也是顺势而为的一件事,西岸政府对于打造这一水岸文化长廊有高度、有力度,对于当代艺术文化有推动的信念。
华雨舟:西岸从2011年开始以龙美术馆作为龙头,便有了未来二三十年的艺术长廊的远期规划。对于任何一家有艺术经营的公司或画廊,这里都是一个极有吸引力的目标。
新空间有何变化?之前的空间会弃用吗?
江馨玲:马凌画廊于上海西岸的新空间11月6日正式开放,由BEAU建筑设计,占地270平方米。西岸聚集了越来越多的机构、私人博物馆和画廊,也是众多艺博会的举办场所,我们非常高兴画廊的新空间可以在这里开放。过去6年间我们一直在香港,而现在正是迈向新一步的良机。
伍劲:这个空间跟我们五年前在798的hi小店还是有区别的,它在体量上明显更大,而且空间的结构也更复杂。所以它的功能也比之前的更多元,它覆盖了hi小店入门级原创作品衍生品的功能,也包含了画廊的功能,甚至还有可能有些跨界的活动。
劳伦斯:因为要集中准备新空间开幕展,所以M50的两个空间目前处于关闭的状态。但是我们肯定会在M50保留空间,目前还需要时间考虑具体的规划。
华雨舟:关于红坊的华氏画廊,那里的土地在几年前就已经被一家公司买下,未来会做一些跟艺术和商业有关联的空间。但无论怎样,所有的机构都要在明年三到六月离开红坊,我们的空间自然也就不会保留了。
对于入驻西岸的画廊,政府有何支持政策?
劳伦斯:比起任何具体的支持政策,让我们搬到这里是基于构建一个共同的梦想,这个梦想是为了一同创造专业的艺术区。这是历史发展的一部分,香格纳画廊也会继续在西岸创造历史。
金利萍:画廊入驻这一区块对于西岸来说也有一个选择的标准,这一选择的标准也可以让有共同发展视野要求的画廊可以集聚在一起。具体的支持政策不仅仅是房租上的扶持,更多的是文化政策上的对接和信息的流畅。
华雨舟:其实我们的入驻跟政府没有直接的关系,但它提供了一个大前提,就是西岸作为一个艺术区而非商业上的规划,以及完美的绿化、艺术空间的分布,这其实就是对艺术产业一种最大的支持。
从画廊成立到现在,中国当代艺术面貌发生了哪些变化?具体到上海这座城市来讲,其当代艺术发展态势如何?
伍劲:到明年玉兰堂就已经走过十年了,它经历了当代艺术市场一轮的兴起,我觉得近两年的变化就是上海的兴起。其实这些年我们说中国两个当代艺术的中心城市,上海占着艺术市场的半壁江山,但是从画廊和艺术家的体量上,它还是不能跟北京相提并论的。最近几年上海明显有了一个加速的趋势,尤其是西岸规划之后,就变得越来越明显了。从今年秋天11月份开始,包括有20年历史的香格纳画廊,还有马凌画廊、艾可画廊这样一批机构入驻西岸,包括我们的新空间,碰巧赶上了这样一个时间点,但我觉得这些都不是偶然的,而是一个必然的结果。
华雨舟:在我们的印象当中,上海当代艺术的发展应该是从上海双年展开始的,包括像香格纳、华氏画廊等一批先锋画廊对当代艺术家的关注,上海开始有了这样一个氛围。从当时上海双年展、博览会的盛况,到现在新开的当代艺术博物馆、新建的上海美术馆,整个上海当代艺术的发展都是健康有序,而且是持续性的。但当代艺术的发展究竟能否与这座城市的经济地位相匹配,我们不能轻易评估,但总的来讲,中国当代艺术的中心还是在北京。西岸作为一个新的艺术园区,我们希望它可以促使上海的当代艺术赶上北京的势头。
劳伦斯:现在的发展态势很好。上海正以一种平稳有序的节奏在发展,私人美术馆不断地推出很好的展览,这次在PSA举办的上海双年展也在不断的发展中,可以说,上海当代艺术的生态越来越好。
Roberto:我并不看重所谓的趋势,因为它们总是有着周期性的上下波动。我关注的是,像上海这样一个重要的大都市始终有着一种发言权,它会随着其国际化都市的身份而逐渐变得更加强大。
金利萍:画廊自2014年成立,到现在其实时间很短,但仍可以看到当代艺术越来越多元化、国际化,也更加具有活力。上海是国内拥有私人美术馆最多的城市,因此我们可以看到越来越多的自主合作并集结的展览。也有更多的国外画廊或是香港画廊在考虑进入上海,艺术市场日趋成熟和完善。
之后有何具体的运营规划?
江馨玲:上海新空间是画廊在香港空间的延伸。我们将持续推出来自亚洲和国际艺术家的个展及群展。西岸空间的展览与香港的展览不会彼此重复,西岸将为画廊的艺术家提供更多的展览和合作机会、增强与内地机构、策展人和研究人员的联系。
华雨舟:我们现在位于龙美术馆的边上,会尽量做一些有前瞻性的展览。我觉得背靠这样一个大的美术馆,每天都会有世界各地的艺术爱好者过来,与其说让大家来关注画廊,不如把上海当代艺术的形象通过画廊这样一个窗口传达出去。所以未来可能会做一些综合性的国内和国际的展览。
劳伦斯:新的空间各方面都不错,香格纳会在接下来的一年中做3-4个大型的展览。

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