创作需要独立思考,而市场需要借力
Hi:新水墨从火热到迅速冷却都发生在近三、四年的时间里,你认为原因是什么?在价格、名单双双经过了调整之后,你认为能否打开新局面?
常:水墨就是一种工具,因工具的不同而分出一个板块,又新在哪里?市场不同于创作,创作需要独立思考,而市场需要借力。这一分家倒好,不但借不上传统水墨的力,也借不上当代艺术的力,人为走进小胡同。现在的问题不是新水墨创作方向的问题,而是如何将新水墨的收藏群融入大主流,才能左右逢源。
Hi:抽象绘画在中国的接受度如何?是否真的有市场需求?
常:抽象绘画不是新生事物,已经是艺术史的重要组成部分。中国自古就习惯抽象思维,周易八卦太极都是抽象的,只是不叫“抽象”这个词。中国戏曲舞台几乎空空如也,表演时只要演员一个动作就表明了实物指向。不必像西方戏剧一样还要画出实景。事实上中国更容易接受抽象艺术,因为衣食住行各方面的传承都能找到抽象思维的依据。只是纯艺术中的纯抽象,如果没有很大的知名度和影响力,对青年艺术家来讲,那将是一条更狭窄的胡同,能不能挤过去功成名就,其实不取决于画本身,还需要历史语境和经济实力。真正在抽象艺术历史发展进程中创作的抽象才有意义,比如赵无极就很清楚地知道自己在干什么。中国国情决定了中国是有这个时间段而没有这个进程,原创的和带有传统根性的抽象艺术或许更接近中国人的情感,近几年吴大羽和尚扬的市场热度不减也从侧面印证了这一点。