施岸笛 困难重重的1993柏林前卫艺术展
Hi艺术=Hi 施岸笛=施
三人同行 艰难完成的中国前卫艺术展
Hi:起初是什么原因促使你,戴汉志与岳恒准备策划一个关于中国当代艺术展览?
Hi:在柏林首次举办中国当代艺术的群展,你们所面临的最大挑战是什么?
Hi:到最后展览方案定下来后,你们做了哪些协调工作?
施:通过此次展览,欧洲的藏家与画廊机构开始对中国当代艺术产生兴趣。例如来自德国路德维希博物馆的创始人Ludwig,则邀请我去科隆为他讲解“中国前卫艺术展”的整个过程。在结束那次对话后,他收藏了方力钧、余友涵等他感兴趣的艺术家作品。后来借由展览的成功,“中国前卫艺术展”得以在荷兰、英国和丹麦等地巡展。在巡展过程中,有的艺术作品也随着展览地点的变更而有了新的变化。如装置艺术可能会受展览空间的影响,需要有新的装置方式。同时,艺术家针对自己的艺术创作也会有不同的、新的想法出现,这些都使他们的艺术创作发生新的变化。倪海峰则在展览结束后,得到一笔来自柏林Heinrich Böll艺术基金会颁发的奖金,得以在德国生存下来,后来他前往荷兰定居生活。方力钧则受到一家阿姆斯特丹画廊的邀请,成功为他举办个展。
Hi:对于初登国际舞台的中国当代艺术,是否引起了一定的社会反响?
施:是的,我个人非常喜欢张培力的视频作品、耿建翌的装置等其他艺术家的作品。他们的作品都非常具有国际视野。当然对于西方观众来说他们并不了解中国的发展状况,但是中国的艺术家就像是一股新势力的出现,使得他们一时很难做出评价。我并不能统一代表所有西方观众对这次展览做一个全面的评价,但是这次的展览对中国艺术家来说却有着非常深远的意义。
Hi:1993年,柏林的中国前卫大展与威尼斯双年展同时在西方国家呈现中国当代艺术家的作品,你是如何评价?
施:无疑这是一件非常正面而积极的。例如王广义、方力钧、余友涵等艺术家的作品都同时参加了这两次大展。90年代的中国当代艺术是一段非常重要的转变期,艺术家在国内还没有画廊与市场的前提下,他们通过个人去经历这些改变。对于我个人来说这是非常重要的,可以说如果当时的市场已经有画廊机构等的存在,国内艺术家有可能就去不了其他地方举办展览。