武晨 无厘头中的严肃调侃
不久前，武晨在魔金石空间的第二次个展“坏人也能上天堂”开幕，妓院里裸体的圣诞老人、抱着天鹅的本拉登、化身少妇的白雪公主总能让人感觉到一种无厘头式的戏谑感。而策展人刘野在文章中写到，展览标题的第一个字和最后一个字都不好辨认，不要紧，可以只都成“人也能上天”。
艺术家 武晨
不 如 当 个 画 家 有 成 就 感
武晨的家乡是河南郑州，一座典型的“火车拉来的”工业城市。2003年，他考入西南交通大学艺术系绘画专业，家人的态度是既不支持也不反对。不久前，武晨在魔金石空间的个展“坏人也能上天堂”开幕，在各家画廊纷纷亮相的北京画廊周期间依然吸引不少观众驻足观瞻。
清明节假期之前我们约采访时，武晨已经回了成都。再次见到他是在清明节之后，北京连日来春光明媚，武晨身着常服，背着器材跟朋友约了打球。我们在魔金石画廊进行交谈，楼上的空间里展示了展厅里没有展出的部分肖像系列的作品。
武晨曾经谈到自己当初有很多种选择，但最后还是坚持走上绘画这条路，“总感觉那些事都不够当个画家刺激有成就感，内心还是想当个好的画家。”
在成都待了小十年，武晨几乎没有与成都的艺术圈有过交集，“成都的艺术圈主要在城南，我的工作室在城北，跟那个圈子没有什么太大关系。”2014年，武晨从成都来到北京，因为生活比较简单，没事儿的时候都会待在工作室画画，就像他说的，“我可能就是工作室型的艺术家吧。”到2014年底，武晨在魔金石空间做了第一个个展“马蒂斯裙摆”。
《无题（坏人也能上天堂二）》 250×180cm 布面丙烯 2016
《坏人也能上天堂》 300×200cm 布面丙烯 2015
严 肃 与 调 侃
“坏人也能上天堂”是武晨在魔金石空间的第二次个展，刘野在策展文章中写到：“武晨的作品之间的关系不是重复，而是遥相呼应。2013年《丽达丽达与天鹅》中的肉欲天鹅，2015年则为《坏人也能上天堂》中死后进入了天堂的天鹅。”
除了天鹅，武晨作品中还有许多反复出现的意象：椰子树、兔子、男人体、女人体……他像导演一样对这些意象进行调度和使用。但是同时武晨也强调到，一个导演对同一个演员的使用，在不同情景里，表达的不一定是同一个东西。“比如说冯小刚老用葛优，可有时候演的是喜剧，有些时候演的是正剧。”
武晨的作品许多图式取自艺术史的经典作品，熟悉的人都能轻易指出他对经典图式的无厘头式篡改和挪用。从他两年一次个展来看，在“马蒂斯裙摆”中，一张生母怀抱圣子图在他的改造下，更像是一根裸露的生殖器官，怀抱中的圣子更像是卡通化的乳房；而“坏人也能上天堂”中，抱着天鹅的本拉登、裸体的圣诞老人、化身少妇的白雪公主，都给人一种轻松的调侃之感。
在这些无厘头的表达之外，武晨也在绘画中探讨着对画家身份的思考。我们谈话的空间里展示着一件与《无题（一张有兔子的静物画）》相似的作品，主题物由画面中的兔子换成了一个手持调色盘的画家，“这件作品我想表达画家在这个时代遇到的问题。现在的艺术世界，因为各种媒体、各种材料而更加多元化了，像‘绘画死亡’的论调也提了很久，我只是对这个问题进行一种思考，或者说联想。”
《关于男人女人男人体的自画像》 200×300cm 布面丙烯 2016
Hi艺术=Hi 武晨=武
从 成 都 到 北 京
Hi：2014年来北京的契机是什么？是因为“马蒂斯裙摆”那次个展吗？
武：不是，我是来北京画了一段时间之后才有那次展览。当时在成都，那个地方还是相对比较封闭的，缺少和公众的交流，感觉越画越没有动力，很早也就产生了来北京换换环境的想法。
Hi：来北京之后感觉有什么变化？对创作有哪些影响？
武：感觉变化还是挺大的，最直观变化的就是来北京能看到很多好的展览。创作上的影响不是一个直观的变化，它是潜移默化的，可能不能很明显地反映到画面中，但是我能感觉到它对我自身的一些影响。
Hi：现在你每天大概工作多长时间？会跟其他艺术家进行创作上的交流吗？
武：我挺喜欢一个人待在工作室。我感觉我可能就是工作室型的艺术家，待在工作室让我感觉很舒服和安心。北京有一个好处，就是有很多艺术家，如果你想交流的话还是很容易。其实展览或是去看展览也是一个交流过程。
Hi：在西南交大的时候，你算是师从谢南星，你的这个展览策展人是刘野，他们对你创作有什么影响吗？
武：谢南星是我入校第一节课的老师，当时我们对当代艺术没什么了解，都是从考前班出来的，他算是最早跟我们提这个概念的人。其实面对艺术或是绘画问题的时候所有艺术家都是一样的，对我来讲，谢南星、刘野这样的艺术家最值得我学习的，是他们对待艺术的态度和对绘画的理解。具体到创作来说没什么直接影响，我觉得每个艺术家都是在发现和解决自身的问题。
Hi：为什么选择刘野做这次展览的策展人？
武：我和刘野老师是在一次打球中认识的，那个时候我刚来北京，他听说我也是画画的之后就去我工作室看看作品。看过觉得还挺感兴趣的，买了我几件作品，可以说他是我来北京的第一个藏家，在当时给了我很大的鼓励和信心。之后我画完一批作品也会请他来看看交流一下。从2014年到2017年刘野老师一直对我的作品有一个了解，所以我觉得请他来策划这个展览最合适。
《少妇历险记》 250×180cm 布面丙烯 2015
《无题（男人体和男人体，男人体与女人体，女人体与男人体之间的关系）》 200×300cm 布面丙烯 2016
《无题（抽象画练习）》 50×40cm 布面丙烯 2016
同 样 的 形 象， 不 同 的 东 西
Hi：你的作品更偏向从西方艺术史中汲取一些养分？
武：我所受的教育和所看到的东西可能本来就是以西方艺术史为主。对艺术史的不断学习也是我的一个癖好，对一些具体的作品的理解和认识也会随着自身的成长不断的变化，我觉得我所做的就是使自己对一些问题的认识更加具体化，有可能现在我对绘画或是一些问题的认识是幼稚的，那我就真实地去表达我这种幼稚。
Hi：这次展览中有两张作品使用了大面积的红色，之前好像没有这样用过。
武：对我来讲因为红色还是挺难画的，因为这个颜色它比较躁，不太稳，尤其是大面积地使用。但那两张件作品需要这个颜色，你看那些情色场所总是喜欢红色，可能因为这个颜色它特别挑逗，更能刺激荷尔蒙分泌。
Hi：为什么天鹅、椰子树这些形象在你作品中反复出现？
武：对描绘对象的选择我是有所考虑的，但不一定都是同一个指向。有一些导演经常用一些自己比较熟悉的演员，但是表演的东西是不一样的，比如说冯小刚老用葛优，但是有时候演喜剧，有些时候演正剧。这些形象就像我熟悉的演员一样，它配不同的戏，要说的东西可能就不一样。
Hi：你的作品中有几件倒挂的形象？有什么联系吗？
武：它们的形象都是一样的，但互相没有必然的联系。作品用到哪种具体的形象，都是一种机缘巧合，当然它都是一个思考的结果，可能我会觉得倒挂着比正立着表达更加准确。
微信号：hiartmimi
（可享会员福利）