张丁元香港佳士得2015秋拍横向推出“亚洲战后抽象板块”

采访：胡婷婷 2015年11月1日专题 •话题

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佳士得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示

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缺少一把钥匙

Hi：本季香港佳士得秋拍中，有哪些值得关注的亮点？

张：从本季拍品设置来看，并没有非常明显的变化，拍品数量上较之今年春拍有所减少至70余件，还是围绕着“泛亚洲”的概念在组合。我们希望在此次夜间拍卖里将“亚洲战后抽象板块”的概念做的更加深入。除了二次世界大战后日本的战后艺术 “具体派”、“物派”，韩国“单色画”与中国抽象精神的作品之外，今年秋拍也会借“新加坡建国五十周年”推出特别专场，其中包括钟泗滨五十年代创作的最大尺幅作品，陈文希多件经典之作等等。虽然抽象艺术来源于西方，但是东方对于抽象的理解早已有之，我希望将东方的抽象精神以循序渐进的方式带入更具国际化的平台当中。

Hi：“泛亚洲”市场策略推进有一年多的时间，在这个过程里收到哪些显著的成效？

张：在亚洲迈入全球化的进程中，除了经济与政治的范畴之外，我们的艺术发展往往是滞后的，我想这也是近二十年艺术市场发展的一个重要关键点，如何将目前薄弱的亚洲艺术文化推进至西方的文化之中，所以我们非常重视中西方艺术市场的连接性。这个时间点推出“泛亚洲”概念，也是从整个市场的发展来看，西方藏家开始对亚洲艺术作品的收藏不再陌生，只是缺少一把钥匙，去与西方做更为直接的对接，而不仅仅是单独的从各自的学术角度去讲。尤其从市场的角度去分析艺术的价值，纵向来看，它与艺术家所处的历史地位有关，这也是过去香港佳士得从地域性板块来挖掘艺术品的绝对价值的出发点。而这一年以来，我们更为重视的是从横向去比较中西方艺术发展的连接性，我们会挑选更具有广泛市场认可度的艺术家作品与西方艺术市场做一个点对点的对接。

朱德群《冬之组合》80.5×65cm 布面油画 1985 估价 :750-950 万港元

现当代横向对比

Hi：从纵向的思路转向横向连接中西方文化内容的变化来看，这是否也是香港佳士得在随着市场的走向提前做出的预判？与藏家的趣味变化有关吗？

张：我想一个长远的市场一定是开放性的，它需要提供多元性的艺术作品，并对具有独特性的作品进行整合。在近几次的夜场拍卖里面，我们前部分的拍品整体表现都不错，精品的争夺过程也非常的激烈，这也证明了艺术市场还在一个相对稳定的市场范畴内。

Hi：在今年秋拍中，中国当代艺术的板块中有哪些值得大家关注的内容呢？

张：我们此次不单止在现代艺术部分做了一个横向对比，在当代艺术板块也会把曾梵志、岳敏君、刘韡、贾蔼力与村上隆、奈良美智以及东南亚地区的作品做比较，这也是提供给藏家一个更加多元化的线索与不同区域之间艺术特质的对比，而不仅仅从局部的时间与地理位置来诠释一件作品。这次岳敏君的一件早期作品，还有刘韡一件将近5米的大尺幅“天安门”式的作品都在呼应着作品之间的连接性。

贾蔼力《弃之荒野》290×400cm 布面油画 2007 估价 :700-900 万港元

曾梵志《竹子.人》布面油画 200×150 cm 2005 估价 :450-650 万港元

双向的选择

Hi：从国内藏家的购买力来看，它们是否普遍没有日韩买家的积极性强呢？

张：这点我倒不觉得。从市场的分析来看，我们这一年多所提供的名单主要以横向的发展来看，所以面对的藏家群体也在拓宽。其实中国的买家也有在不断的开始吸纳新的藏品，聚焦不同国家的拍品。

Hi：佳士得在香港与上海的方向有哪些不同？

张：香港佳士得以一个“泛亚洲”的概念在进行平台的铺垫，我们将它作为面向世界的一个窗口。上海佳士得则希望对中国当代艺术做更进一步的了解，提供给香港佳士得一个聚焦点，这是一个双向的选择。目前上海佳士得能做的部分主要在当代的部分，提供一个新的角度。

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