从小而精升级大而全的ART021 离沪上“巴塞尔” 还有多远?

作者:史伟、胡婷婷 2015年11月23日 1920 次阅读 专题话题
上海展览中心的绝佳地理位置 也让此届ART021有了更多的关注度
上海展览中心的绝佳地理位置 也让此届ART021有了更多的关注度
从首届“小而精”的29家参加画廊,到2014年两栋大楼辐射至一条街区,直到今年占领上海展览中心10000平米,三年时间展场面积整整扩容四倍,画廊数量更是翻了一倍不止。正如ART021创始人应青蓝在采访中所定义,前两年对于ART021而言意味着生存,步入第三年的ART021,不仅仅意味着“生存”,更大程度上它将决定着未来的走向,从中不难看出这届博览会的转折性意义。
迅速成长的ART021团队
迅速成长的ART021团队
近百平米的展位 给予了画廊足够的空间来展示带来的艺术家作品
近百平米的展位 给予了画廊足够的空间来展示带来的艺术家作品
迈向国际化的运营模式  主办方是否做好充足准备?
艺博会向来被视作艺术市场的晴雨表。此届ART021从申请的180家参展画廊中,经过严苛筛选最终敲定75家画廊入场,分别居于A、B、P三个错落的区域。除了A、B常规的画廊参展机构外,P区的“1+1”项目更是对主办方与画廊们的双重考验,这要求画廊提供经过缜密思考的策展方案,拓展后的”1+1”不失为这一实验性尝试的再次推进。而在我们进一步与“1+1”项目的画廊主接触中,部分从业经历较久的画廊主误以为主办方将自己的机构界定为小画廊或年轻画廊,并对画廊分区提出质疑,这虽不是大部分P区画廊主的声音,但或许主办方与画廊主在深度沟通层面的工作仍需完善。在博览会几日的现场随处可见ART021各位核心团队成员的身影,悉心探访每家参展画廊,这种精心细致的服务也体现在博览会的细微之处。正如华氏画廊负责人华雨舟在采访中所肯定道,“ART021的组织工作可以说是国内艺博会水准最高的,这批年轻团队的专业素质及工作能力有着很高的标准,这势必会对未来的艺术市场注入更强的生命力。”或许称本届ART021为沪上巴塞尔并不为过,起码有一点,国内画廊在对国际一线画廊的面对面接触与观察中,学到一些对自己有益的部分。在上海,艺术生态格局逐渐完善,尤其是博览会业态变得更为丰富多元,上海当代艺术博览会无疑提供了一个参考模板,同时它作为前车之鉴的诸多经验与不足也对ART021的发展具备深远意义,西岸博览会与ART021在藏家群体结构、组织方等方面均构成差异化。从以上来看,ART021作为一支博览会生力军,在“小而精”的鲜明定位下勇敢进军国际,目前业已成为沪上规模最大的博览会,借用一位业内专家的话,“今年ART021的国际化才刚刚开始,这是一个发酵的过程。”同时,在面对“大而全”的整体布局下,藏家群体是否拥有足够的购买力去支持这场华丽的盛会,这也是一个值得思考的问题。
阔别国内艺博会十年的高古轩,此次带来的艺术家作品都十分的有诚意
阔别国内艺博会十年的高古轩,此次带来的艺术家作品都十分的有诚意
URS FISCHER《big foot》 尺寸可变   版本 2/2+1AP  铸铜  2014
URS FISCHER《big foot》 尺寸可变   版本 2/2+1AP  铸铜  2014
香格纳画廊展位现场
香格纳画廊展位现场
画廊各有策略  销售呈两极化
不同资历的国内外参展画廊,出于其对于当下艺术市场现状的把控、以及其经营布局的考虑,在参展作品选择及总体策略上也存在着差异。阔别国内艺术博览会十余年的高古轩、维也纳Galerie Krinzinger、Marian Goodman、Galerie Chantal以全明星阵容出场,而小山登美夫、悉尼画廊Sullivan+Strumpf、布鲁塞尔的FEIZI画廊、维也纳Galerie Hubert Winter则选择以艺术家个展或两位艺术家个展的面貌亮相“1+1”项目。例如,连续三届参展的维他命当代艺术空间,此次除了占据B区“中央大厅”的主展馆位置之外,与往届不同的则以“这个店”的项目来支撑近100平米的空间。在与工作人员的进一步交谈中,此次不少客人对此项目表示了很大的好奇心,不论以虚拟的艺术之家的概念来打造观众与艺术作品之间的亲密感,还是具有实用性的空间摆设都非常具有特点,这与前两届所带的更具有号召力的艺术家作品有着很大的区别。阿拉里奥画廊带来了正在其空间举办个展项目的艺术家名和晃平的经典与新作,画廊工作人员表示虽然空间代理、合作的艺术家较多,但希望此次在该平台的视角更为聚焦。首次参展的小山登美夫画廊则带来全场唯一一家主打“物派”的艺术家作品,据了解全场50%的作品也已成功售出,价位平均在10-20万区间,然而其中最大幅菅木志雄的作品,44万元的价位则更多的处于了解的阶段。另一家首次参展的日本画廊Taka Ishii,此次集中在日本战后艺术家的作品,从其画廊负责人上松女士处了解到,整个ART021的买家群体大多集中在VVIP首日。至于明年是否会继续参加,她回答道,现在还为时过早,仍在考虑之中。
贝浩登展位现场
贝浩登展位现场
丹尼尔.阿尔轩《Black Selenite Eroded Cat Clock》局部  34×12×8cm 透明石膏、火山灰、石膏  2015
丹尼尔.阿尔轩《Black Selenite Eroded Cat Clock》局部  34×12×8cm 透明石膏、火山灰、石膏  2015
红门画廊负责人布朗则表示只带一位艺术家有些“危险”,东画廊负责人程曦行也认为画廊很珍惜这次机会,希望多呈现画廊合作的艺术家的创作,不然会很可惜。蜂巢当代艺术中心负责人夏季风坦言,老中青艺术家的多元布局会更好地兼顾不同客户的需要,集体亮相是对画廊长久以来工作的一次检验,蜂巢每年参加的博览会控制在4-5家,一方面不会对画廊日常项目的开展造成影响,另一方面也是夏季风所强调的:画廊的工作不能本末倒置,以画廊为基地深耕细作、建立画廊的品牌、确保藏家对画廊的持续关注度及粘合度才是更重要的。同样,长征空间展览总监李欣格也分享了画廊持续参加一档博览会的重要性,以及本届ART021的藏家较以往变得更为专注与成熟,这都对画廊的工作、服务提出了更高的要求。
维他命当代艺术空间带来了“这个店”项目
维他命当代艺术空间带来了“这个店”项目
艺术门展位现场
艺术门展位现场
全面升级后的ART021,国际大牌的进驻俨然成为媒体关注的焦点。高古轩则带来了 Urs Fischer铸铜而成的《Big Foot》,第一天这件以吨为单位的“大脚丫”即已被上海藏家以45万美金的价位收藏,还有第二天即翻台的德国表现主义艺术家乔治·巴塞利茨的大幅油画作品《Willem raucht nicht mehr(Farewell Bill)》以及深受国内藏家喜爱的艺术家托马斯·豪斯雅戈 (Thomas Houseago)的雕塑作品无疑是本届艺博会最具吸引力的作品。除此之外,白南准2005年创作的影像装置作品《Chinese Memory I》也以72万美金售出。据高古轩亚洲艺术总监李曦透露,明年很有可能会选择继续参加。来自巴黎首次参展的Galerie Chantal Crousel,其总监Philippe同样对此次ART021的服务及展示空间给予了满意的回答。这也是继Chantal Crousel画廊在2007年参加上海当代之后再次来到上海展览中心,在交谈的过程中,维他命当代艺术空间、四方当代美术馆、UCCA及中国青年藏家的名字更是不断出现在Philippe的话语中。从此次带来的参展艺术家阵容中,同样不乏在国内拥有一定知名度的国际艺术家,如早已享誉全球的艺术家傅丹及70后韩国艺术家梁慧圭的作品均已售出,其中傅丹的作品以16.8万欧元在开幕当天即已有客人预订,梁慧圭用人工稻草制作而成的装置作品价位在4万欧元。然而首次参展的常青画廊所反馈的销售情况却大相径庭,据现场工作人员透露,“除了销售不好,其他都好,不知道是不是我们所在的位置太过靠后的原因。”精心准备了13位参展艺术家作品的艺术门,也在前两日的VIP中反映销售一般,前来询问的藏家数量也并没有想象中的理想。销售的成绩自然与艺术作品自身没有太大的关系,但是它却能够真实的反映整个国内市场对于当代艺术的接受力。总的来说,10至20万元的作品价位更容易被大众买家所接受,高价位的作品更多的来自于长期关注艺术市场的专业买家及拥有良好艺术背景的藏家群体。
首次参加ART021的巴黎Galerie Chantal Crousel画廊带来的Danh Vo《We The People(detail)》Copper   2011-2014
首次参加ART021的巴黎Galerie Chantal Crousel画廊带来的Danh Vo《We The People(detail)》Copper   2011-2014
玉兰堂展位19日已有八成作品完成销售
玉兰堂展位19日已有八成作品完成销售
新藏家进场  呈年轻化趋势
新藏家进场,明显呈现年轻化趋势,这是几乎所有参展画廊一致的反馈。来自台湾的耿画廊工作人员表示,此次ART021所带来的藏家群体普遍比台北艺博会时要强。隔壁的玉兰堂则在VVIP当日即已有八成作品完成销售,结识更多新的客人并建立联系才是更为重要的。凯撒贝塞什的王琦介绍年轻的新藏家来自不同城市,她们是在三四十岁之间的白领,询问间并不会考虑作品的市场潜力与投资升值空间,纯粹出于喜欢,她们会每天到博览会多次前往心仪的作品前与画廊交流。“藏家和观众的品质比较高,有针对性,有一定艺术修养与知识结构”,王琦说。老牌画廊红门掌门人布朗甚至表示目前已经预定或销售的作品全部是新的买家,龙门雅集负责人李亚莉与现在画廊负责人黄燎原则更进一步指出新出现的年轻藏家部分来自时尚与品牌界,这与ART021主创团队的背景直接有关,现在画廊郑维的两件作品即被时尚界人士收入囊中。
扩大后的场租费用,自然给不少参展画廊来说也是无形的压力,它背后实则考验的是主办方在全面升级后的招商能力。在进一步的采访中,有不少画廊主表示,除了自身的藏家资源外,ART021在国内年轻藏家及台湾、海外客户群体方面都下了不少功夫。但是依然改变不了今年整体艺术市场环境普遍遇寒的硬伤。走在宽敞的“中央大厅”,人气并没有想象中如A、B区那般热络。人气之外,大部分参展画廊以及观众均吐槽博览会的勺形行走路线如迷宫一般,很容易迷路,尤其在只有一个主入口的情况下,需要稍作休息时还需穿越长长的B、A区或者到“野兽派”咖啡区对面的平台区。纵使A、B、P区中穿插布局有公共项目、非盈利机构项目等令观展节奏富于灵动,但若明年ART021占领上海展览中心的全馆,或许应对这种布局做些改善。
艺术生态全方位的介入,成为此次ART021的一大特点。17日博览会的主论坛开启,博览会期间的多组论坛、书籍签售活动、博览会之夜以及外围的首届皮毛艺术节、全球私人美术馆峰会、同期沪上精彩展览活动将这届博览会的人气推向新的高度。
Egg画廊带来冷墨小组的独立项目
Egg画廊带来冷墨小组的独立项目

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