刘栗溧我们注意选择忠于自己的艺术家

采访：静竹 2014年4月14日专题 •话题

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CCAA从1998年第一次颁奖，到2013年的15年间，见证了中国当代艺术从半地下状态到爆炸腾飞的全过程，也从最初单独的艺术家奖，发展成包含优秀艺术家、最佳年轻艺术家、杰出成就奖和艺术评论奖的立体性奖项。2014年4月，CCAA将在上海当代艺术博物馆举行大型群展，回顾过去15年间获奖艺术家的创作。从2011年开始担任CCAA总监的刘栗溧，和《Hi艺术》谈起CCAA的发展与特色。

CCAA总监刘栗溧

Hi艺术=Hi 刘栗溧=刘

Hi：作为CCAA的总监，你的主要职责是什么？
刘：到2004年以后，CCAA基本形成了比较成熟的评选机制，由推举人提名艺术家，评委会选举。这个机制下每一年的评选工作，包括整个CCAA的运作是由总监来负责的。

Hi：CCAA成立至今这十几年间，是如何体现希客的理念的？
刘：他从最初建立这个奖项的原则就是公平、公正、学术和独立。这个奖项之所以命名为中国当代艺术奖，是因为希客从一开始就希望这个奖项不是以他命名，而是可以回归到中国。当时中国没有任何艺术奖项，他看到这个有如此文化底蕴的地方，产生了这么多好的当代艺术，需要设立一个奖项去推动它，也可以建立桥梁让更多国际人士看到它。前几任总监一直到我都非常认真、朴素地去做这些事情。比如，我们没有红地毯式的颁奖典礼，每一届的评选都是几位国内和国际评委经过几轮讨论产生的结果，这个奖项的性格都是最初由希客奠定的。

2002最佳艺术家获得者颜磊

Hi：CCAA的评委和推举人是怎么挑选出来的？
刘：奖项成立几年后我们发现推举人制度会使评选更加有效。我们的推举人大多选择中国人，活跃在两岸三地的大中国舞台上，他们要非常熟悉不同年龄段、不同媒材、不同艺术形式的艺术家，地区和年龄多样化的批评家、策展人、媒体人等。评委会由国内国际学术界顶尖级的学者、美术馆馆长组成，这样的机制保障整个评选结果多样且公平公正。我们不想局限某些媒材、地域，尽量避免遗漏掉一些候选人。

Hi：从这十几年的获奖艺术家中能看到什么样的趋势吗？
刘：回顾过去从1998年到现在，我发现CCAA选出来的每一位艺术家确实是非常具有前瞻性的，获奖艺术家常常是当年几千人几百人中默默无闻的一个，选出他之后这些艺术家基本上都发展得很好，CCAA在选择他的时候是认识他的一个过程，关注的是他的未来。

2006年获奖艺术家曹婓的视频作品《父亲》

Hi：CCAA更加关注市场认可还是学术认可呢？

刘：我们更注重学术的选择，所以你会看到我们选出来的艺术家都是现在发展不错的艺术家。有一些在市场上比较受欢迎，有的没那么好，但是学术上都得到了大家的认可。我们注意选择独立的，原创性，忠于自己的艺术家。

Hi：2007年开始CCAA加入了评论家奖，以什么标准推选优秀评论家？
刘：当初之所以设立评论家奖，是因为看到在中国当代艺术发展这么活跃的同时，评论这一块其实是比较薄弱的。评论对于艺术的成长是非常重要的，设立奖项时，我们希望可以在市场主导的专断局面下，从学术的角度支持一些有独立分析能力和判断能力的优秀评论文章。所以说，我们这个评论家奖看重的是文章本身，这个评论家此前做过的事情或者出版过的作品只是作为一个参考，主要还是看他当时提交的作品。评论家和艺术家不同，如果没有经济的支援，很难去做独立的、完全是自己思维表达的东西，所以CCAA不仅会提供奖金帮他完成作品，也会帮助他出版。

2008年最佳艺术家刘韡作品《发现》

Hi：CCAA的奖金来源于哪里？数额是怎么设定的？

刘：艺术家奖的奖金从1998年基本没变过，后来增加了杰出成就奖和年轻艺术家奖，相应就增加了奖金。随着通货膨胀，这个奖金数额就不是那么重要了，但这种认可和鼓励对艺术家非常重要。我们每一年评审过程的费用特别高，包括对所有候选资料的整理、翻译，邀请评委、开会等等。这个费用一直是希客出，后来M+美术馆也成为我们的合作伙伴，每年会向我们提供定量的经费。CCAA是一个非营利机构，为了保持它的学术性和独立性，我们不能够接受任何艺术家的捐赠，也不能接受品牌在评选方面的赞助。如果有更多不影响我们原则的赞助，那么在经费更加充裕的情况下可以考虑增加奖金。

Hi：在CCAA成立之初，中国还没有其他的艺术奖，现在各种不同类型的艺术奖项也不少，您觉得CCAA和其他艺术奖有什么不同？
刘：CCAA是中国历史最久的当代艺术奖。由于我们国际评委团的质量，使得CCAA从建立开始就一直具有桥梁的作用，把优秀的中国当代艺术介绍出去。另外，CCAA定期会出一个出版物，留下来的学术资料是特别有价值的。当然中国也有一些其他好的艺术奖项，这个市场也是需要好的奖项参与进来，从各个角度去鼓励和推动中国当代艺术的发展。

2012年最佳艺术家白双全作品《Pak Sealine_p01》

Hi：CCAA下一个比较大的动作就是马上要在上海举行的15周年展。能否请你给我们简单介绍一下这个展览？

刘：CCAA从成立到现在，一共办过三次展览，这次是第四次，也是规模最大的一次。CCAA走到了一个继往开来的阶段，这个展览是对前一阶段的总结，也是后一阶段的开始。我们在2013年实现了一个落地。中国当代艺术的落地，中国当代艺术奖也实现了落地，落在了北京。展览就在这个时候，呈现CCAA之前15年所做的事情，让中国当代艺术圈内和圈外的民众都更了解CCAA，和CCAA秉承的理念。另一方面，中国当代艺术走过了非常重要的15年，现在也是一个面临转型、接轨、落地的时期。CCAA这15年的历史就是一个客观的中国当代艺术的历史，所以这个展览就变得非常有意思，通过60位国际评委在不同时间段选出来的艺术家，客观地从特殊的角度去呈现中国当代艺术的发展，并从中引发对一些问题的探讨。

Hi：在展览准备期间和这十几年间获奖的艺术家交流的过程中，您觉得CCAA如何影响了获奖艺术家日后的创作？
刘：比如说颜磊在2002年得奖之后，让他觉得自已一下受到了重视和关注。比如2012年获奖的鄢醒，他当时知道自己获奖了之后高兴得跳起来，说他上大学时就看过CCAA的展览，当时他就觉得这个奖非常好，希望自己在未来也能够获奖，没想到就实现了。包括2012年获最佳艺术家奖的白双全，他曾是我们三届候选人，但都没有获奖，所以2012年得最佳艺术家奖时特别高兴。他说，作为一个香港艺术家，受到国际评委的认可，对于他和整个香港的当代艺术界都产生了很大影响。这些艺术家对CCAA的评委，对这个奖的质量是认可的。我想，对于年轻的艺术家来说，可能奖金有限，但这种鼓励是巨大的。

（图/CCAA）

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