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虽然绝对够格，但费尔德曼对“艺术家”这个称号总有些不好意思接受。20世纪80年代，他不顾众人不解和惋惜的眼神退出艺术界，在杜塞尔多夫开了家小商店，销售潜艇套环。或许在他看来，与做艺术家相比，这份工作显得更加实在。

女人的手袋里到底有什么

70年代时，汉斯·彼得·费尔德曼就成为了杜塞尔多夫艺术界的风云人物，这次他在伦敦海德公园蛇形画廊推出的展览，不仅回顾了他过去的创作历程，同时还加入了一些全新的元素，比如女人的手袋中到底有什么？为了呼应这个主题，费尔德曼在展览中加入了六位女士的手袋及手袋里的“小玩意儿”，这些新加的展品都被安置在画廊的玻璃橱窗内。
事实上，如果不是这些新元素，人们可能也不大愿意在这里逗留过长时间。这些手袋是费尔德曼从它们的主人那里买来的，每一个都花费了500欧元，上面写着她们的名字、年龄以及居住城市等。里边的小玩意儿已经被翻了出来，满满地堆在手袋前。看着这些别人的私物，人们总会有一种窥视的感觉：明信片、化妆品、卫生巾、收据、钱、手机和钥匙等。
当然另外一些重要的东西，比如信用卡或护照，则会归还给主人。除此之外，还有一些非常混乱的组合：散落的烟草、硬币、绒线、揉成一团的纸、糖纸和擦完口红的纸巾等。看得出来，费尔德曼曾试着重新规整这些手袋中的物品。雪白的墙上还贴了一张小纸条，上边的字是先从报纸上剪下来，再一个个贴在一起的，这使得它看上去更像一封勒索信，但纸条的内容却是这样：玩艺术，就必须承担成为坏小子的风险。这似乎是一个“请君出瓮”式的劝告。
如果不信，请看这件作品：《我的侍者生涯》。这是一张被倒置的餐桌椅，如果没有标题，它或许什么都不是，但实际上它跟这个标题也并不搭调。还有一件——墙上固定着一对红色挂钩，一个椅子挂于其上。就像其他德国艺术家一样，这幅作品干脆没有标题。显然，在更多情况下，费尔德曼的作品都承担着 “无关紧要”的风险，就是说他的作品无所谓好或坏，却不可能没有人关注。

不好意思领受“艺术家”称号

从费尔德曼在蛇形画廊的展览，我们不难看出这个艺术家内心世界里的玩世不恭。事实上，就连伦敦街头画家为费尔德曼所做的漫画肖像，也极力强调他的滑稽：大板牙、高额头和突起的鼻头，这使得他看上去就像一个有趣的怪叔叔。当然，他大部分的作品也是这样古怪而有趣。所以毫无疑问，费尔德曼的作品对孩子们有着巨大的吸引力。
从费尔德曼出版的书目中，我们可以更好地欣赏这位德国艺术家。他看上去很喜欢关注和抓拍生活中司空见惯的事，比如一斤草莓就能成为他的模特儿，他会挨个地仔细观察拍摄；或者一个女人衣橱里全部的衣服，也可能吸引他的目光；除此外，他还会拍摄汽车收音机在“有美妙音乐播放”下的状态；有次他还利用灯光投射在塑料玩具上产生的影子，在一个小转盘上创建了微型剧院。
虽然绝对够格，但费尔德曼对“艺术家”这个称呼总是有些不好意思接受。20世纪80年代，他不顾众人不解和惋惜的眼神退出艺术界，在杜塞尔多夫开了家小商店，销售潜艇套环。或许在他看来，与做艺术家相比，这份工作显得更加实在。但是最终他又不得不重新以“艺术家”的身份在公众面前亮相：2010年，费尔德曼爆冷摘下了Hugo Boss10万美金的大奖，并在古根海姆博物馆进行展出。
那么最后，我们一起来看看费尔德曼作品中的恶搞吧：他给5镑纸币上女王的脸上添了个红鼻子，同时他也没放过19世纪油画上的肖像，那些经典肖像都被他加上了一个红红的大鼻子。他以这种方式“从无幽默处见幽默”，不断地打破着所谓的“德国古板，连笑话都没料”的陈词滥调。
另外他还恶搞了古斯塔夫·库尔贝的名作《世界的起源》。原画中，一个女人张开双腿，露出赤裸的下身，费尔德曼却在上边加了条棕褐色的线，非常幽默。事实上，自从杜尚恶搞达芬奇的蒙娜丽莎，在她的脸上添上小胡子之后，这种恶搞跟风的人就太多，因而变得乏善可陈了。这样看来，费尔德曼还的确是这个圈子里名副其实的“活宝”呢。但愿他能一直保持这样旺盛的好奇心，并且敢于冒险去做个艺术界的“坏小子”。