李津谈朱新建我看到了高手的风范

作者：王丹艺 2014年2月12日专题 •话题

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2014年2月10日凌晨，新文人画代表朱新建先生去世，享年61岁。本月16日，在北京八宝山将举办他的告别仪式。在得知朱新建去世的消息时，李津第一时间在微博上表达了他对老师的悼念“新建兄走了，虽然走的有点早，他带着他独有的才华和魅力，带着时代给予的使命和精华走了。”李津在85年去南京艺术学院进修时认识了朱新建。当时吸引李津的不是他的作品而是他的人格魅力。他们虽不常见却友谊深厚。甚至网上流传他们曾有过娃娃亲：“新建要给女儿陪嫁三千平尺画，李津也要给儿子送三千平尺彩礼。”这也成为圈中好友茶余饭后的趣闻。

Hi=Hi艺术李=李津

Hi：在你的眼中，他是怎么样的？
李：他的言谈带着江南人的调侃风格。他平时懒散的作风，我觉得是江南才子，文人书生玩的“酷”。他的人生态度与艺术上的审美方式不是周吴郑王的类型。比如说他觉得能力与才气不按正常出牌都有道理。

Hi：你如何看待他这种“酷”的生活方式？
李：他作品蕴含的精神系统给予我们很多的想象，似乎表现出一种“能快活一天是一天，能享乐一下是一下”的生活格调。其实他的真实生活未必这样。他追求的慵懒是审美范畴的东西。他不希望在画中表现生活的真实境遇，而是以平和的面貌示人。那个时候的我认为真正的艺术是痛苦的，悲剧的，是一种带有呐喊感觉的艺术，是一种具有表现性的艺术。看过他的作品后，我没有想到在这小桥流水，风花雪月的画面中暗藏着许多悲情。

Hi：观看他作品中的“歪歪斜斜”，“松松夸夸”的女性，您的第一感觉是什么？
李：第一感觉便是，“这是他的朱式风格”。一个人物画家能够留给后人的实际上不在于他表现的题材，而在于他造型上的一种审美价值。这种价值不存在于过去，也不被现在的人重复，而被他自己拥有。并且，他把生活中的速写变换为一种自己的语言与风格。虽然很多人不了解，认为他作品中的女性是凭空想象的。其实他作品中所有人物的来源与造型都来自他日常绘画的速写。当他在其中推敲出概括理想的形式时，便可以反复画这些东西。

Hi：他的绘画像是一种自我娱乐的方式，你是如何看待的？
李：我认为他想过是否要与时代发生关系。但他认为题材和时代性都是借口。他认为，以画面的物象来区分是不是当代有点幼稚。实际上，他对题材的关注并没有像他对笔墨的关注那么强烈。今后越来越突显他的意义在于他的审美起点。他进入当代的起点更多的是源自中国的传统。朱老师每个阶段的创作都不被外来的语言所影响。他将很生活的体验转换到笔墨之上的能力可能是现在的艺术家所缺乏的。因为我们很多人不会把这个问题作为一个重要的问题看待。因为如何把你所储备的造型功夫与个人修养一下真正灌入毛笔之中，将其发挥极致，我认为是重要的问题。

Hi：你所说的这种造诣是现在艺术家所欠缺的？
李：我认为他的去世便是一个损失。53年出生的他离民国并不遥远。身处江浙令其骨子里带有的传统是现在年轻人所没有的。而这方面的东西是可贵的，也是他所偏爱的。他不会关注我们那个时代的新文学，而是以传统、老道的东西自乐。49年以后提倡的新生活令这种怀古的生活在今天成为一种特别前卫的体验。

Hi：你觉得这个世界懂他吗？
李：涉及审美的事情我们不好评价，因为他的成功在于他很强的个人风格，在于他那种简练，图式的重复性。

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