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ART TAIPEI 2016台北国际艺术博览会串连「亚太画廊联盟 APAGA」，整合亚洲各区域优势，结合成熟稳健的中港台日韩艺坛要角，引入东南亚泰马星国新兴艺术风貌，以及欧美画廊的国际艺观，精选聚邀150家国内外画廊与会，包含国内画廊67家，欧美画廊11家，日韩画廊42家，中国及香港画廊19家，以及东南亚画廊11家。值得一提的是首度报名画廊高达55家创下历年新高，经审查评选后共有38家脱颖而出。延续上届四大展区蓝图：「艺术画廊」、「新秀登场」、「艺术前线」及「公共艺术」，本届更加入全新规划「影像之声」展区，完整呈现亚洲当代艺术版图，展望艺术媒体的新趋势。
主展区「艺术画廊」共有135家画廊，国内画廊有索卡艺术、亚洲艺术中心、大未来林舍画廊、大象艺术空间馆、日升月鸿画廊、尊彩艺术中心、琢璞艺术中心、首都艺术中心、敦煌画廊、新画廊、也趣艺廊等近70家经营重要现当代艺术家之画廊参展。重点作品有索卡画廊带来的洪凌新作，百艺画廊带来日本著名现代书法家井上有一近作；亚洲艺术中心带来朱为白之作品；大未来林舍画廊主推的陈界仁摄影近作《残响世界：放映》，探讨乐生疗养院保留运动；采泥艺术带来国际艺术家徐冰作品，及长期经营代理的雕塑家李光裕新作。
国外参展画廊中，首次参加台北艺博的德国重要当代画廊Galerie EIGEN + ART，1980年代创立于莱比锡，以反体制、反政府的地下展览形式开始，展出各类型当代艺术媒材作品，经营至今已是国际艺坛重要的当代艺术画廊。本次参展带来多为德国中生代当代艺术家作品，有表现主义画家Tim Eitel新作Répétition、声音及视觉艺术家Carsten Nicolai纯色抽象绘画Tired light n diagonale等作。去年参展斩获销售佳绩的北京常青画廊，本次同样力推国际级艺术作品，包含英国雕塑大师Antony Gormley 近年作品Station III，另带来关注性别及种族意识的德裔美籍艺术家Kiki Smith作品，及著名艺术家及策展人邱志杰作品。
已于台北设立据点的日动画廊，持续引介重要日本现代艺术作品，将带来吉川龙、梅原龙三郎等人作品。WAKO WORKS OF ART特为此次参展，慎重筹备2000年英国伦敦透纳奖(Turner Priz)得主，德国摄影师 Wolfgang Tillmans 沃夫冈‧提尔曼斯个展，带来Untitled (carton)及Flanke等作。韩国表画廊呈现以韩纸创作，风靡国际艺坛的全光荣(CHUN Kwang Young) 2007年作品Aggregation 07 - AG049，及韩国单色画大师李禹焕(LEE Ufan)，难得的90年代大尺幅作品Correspondence。
在画廊协会与「亚太画廊联盟 APAGA」推动下，串连北京、新加坡、韩国、澳洲、印尼、香港画廊协会与日本艺术经纪人协会画廊成员，展出亚太八大区精彩作品，更有3家来自不同城市的澳洲画廊RLS Gallery、Showarts Gallery、Turner Galleries参展，将为台湾观众带来难得一见的澳洲现当代艺术风貌。另外，东南亚国家则有来自泰国的S.A.C. Gallery Bangkok、马来西亚G13 Gallery、新加坡的Opera Gallery及首次参展的印尼Edwin's Gallery及TONYRAKA Art Gallery。

台北国际艺术博览会到今年已经有23年历史了，作为亚洲艺博会中的骨灰级玩家，台北艺博近几年接连面对香港和大陆艺博崛起的威胁，而今年更是与上海的两场艺博会撞车。面对展期撞车，台北艺博执行长王焜生乐观处之，他认为我们需要看到的不仅有竞争，还应该有合作的关系，同一个时间举办三场艺博会会吸引非常多的藏家关注。

Hi：今年上海西岸艺博会、 ART021 与台北国际艺术博览会，三个艺博会开幕时间几乎相同，台北艺博为什么会选择在十一月份开幕？

王：主要是考虑到场地问题，台湾有很多博览会都希望在这个世贸中心场地举行，为了这块场地，我们也需要协调很久。今年也是因为配合世贸中心的档期，将台北国际艺术博览会放在十一月，但明年会将展览时间调整到十月。我们在2015年10月发布消息时，西岸艺博会和ART021都还没有确定具体时间。等他们公布展览时间，我们才看到原来时间上会有重合。但我想影响还只是局部的，从去年开始我们专注于亚太北区画廊，挖掘这部分资源，这和其他的艺博会会有区别。

Hi：台北国际艺术博览会与其他艺博会存在竞争关系吗，如何看待这种竞争？同期竞技，是否有强烈的危机感？

王：不止是台北艺博，全世界的艺博会都存在这种关系，但是我们还需要看到不仅有竞争，还会有合作的关系。同一个时间举办三场艺博会会吸引非常多的藏家关注，据我所知，欧洲的一些藏家，他们要去ART021，但同时也希望之后能来台北艺博。所以竞争是免不了的，但大家也存在着共荣的关系。

 

Hi：台北国际艺术博览会与其他艺博会相比，自身最大的优势是什麽，如何继续发挥自己的优势？

王：并没有因为大型博览会进驻亚洲，亚洲画廊的参与度就提高。我们欢迎有西方观点的博览会在亚洲举办，另外也需要有亚洲自己的观点来看，亚洲当代艺术是什么，这也是台北艺博会在二十几年来不断努力的，并扮演领头羊的角色。

Hi：去年台北国际艺术博览会的观众人数达到惊人的 4.7 万，今年预计这个数字会继续上扬吗？

王：当然希望这个数字会继续上升，今年预计也会有上升的空间。台北艺博会串联其他的活动，将文化和艺术扩大到整个台北市，甚至整个台湾，来到这里也不仅仅会看到台北国际艺术博览会，还会看到其他活动，观众也可能会因此增加。

 

 

Hi：台北国际艺术博览会相对于其他艺博会，似乎更偏重亚洲概念，邀请的画廊也以台湾本地画廊，大陆、日本、东南亚为主，亚洲概念是台北国际艺术博览会关注的焦点吗？

王：博览会虽然是商业性的，但是它也不能和学术性无关。因为和台湾的历史背景有关系，东北亚战后当代艺术的发展有很多是类似的，透过很多优秀画廊带来作品，我们可以重新整理艺术史。很多人想艺术史的研究应该由美术馆来做，可实际上画廊手上的作品、收藏，以及他们跟艺术家的接触都比美术馆来的深，来的久，从画廊出发可以得到很多作品，也可以通过这样的方式，慢慢的整理东北亚当代艺术是怎么发展的。

Hi：两岸、三地艺博会的话语权最终确立后，是否意味着大中华艺术圈的初步形成。未来还会有怎样的发展和变化？

王：我是比较乐观看待这个问题，虽然这里面有竞争，但更重要的是合作的关系，而合作也让当代艺术的气氛逐渐形成。如果大家为了要避开谁而选择分散展览时间，从外界来看，这个区域是没办法形成协调的，大家一起做才会最终形成话语权，对画廊来说也是好事，这意味着它的曝光度更高。