作为红砖美术馆的馆长,闫士杰并不希望大家在谈论与收藏有关的问题时,把他的身份定义为独立的藏家,他希望这些藏品能够支撑起自己对美术馆事业的未来。从黄永砯到奥拉维尔·埃利亚松,这些在当代艺术史上重要的艺术家,以及他们那些体量巨大的装置,的确不是能够放于个人收藏的范畴中来谈论的,从这个方面来说,装置和影像的收藏在今天依然是小众的。
Hi艺术=Hi 闫士杰=闫
不为了买而买的收藏
Hi:美术馆在2007年筹备之时,是否已经开始了馆藏的收藏计划?哪件作品是针对美术馆建设的第一件收藏?
闫:馆藏对于美术馆而言是一件最为重要的事情。红砖美术馆开馆伊始,我们就比较关注具有学术代表性和前瞻性的艺术家,诸如:黄永砅、奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)等,艺术品是属于红砖美术馆的收藏,比如《水钟摆》、《声音银河》、《盲亭》等。目前,馆藏体系正在不断完善中,所以,我不喜欢说哪件作品是针对美术馆建设的首件馆藏,奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)、黄永砅这些艺术家对红砖的馆藏奠定了基准。
Hi:从现在的美术馆馆藏来看,作品以大型的装置居多,收藏的方向是如何从艺术家和艺术作品两条线索来考虑的 ?
闫:红砖美术馆的收藏方向主要遵从三点:一是艺术家的发展脉络及时期期表作;二是具有学术代表性的作品;三是前瞻性馆藏。有人曾开玩笑说:红砖美术馆只喜欢大型装置,其实,我们对架上绘画、装置、雕塑、影像等介质的优秀作品都很关注。
Hi:现在美术馆针对收藏每年是否有固定的预算资金?对于建立馆藏这个部分,作为馆长是如何考虑藏品在美术馆的建设中所起到的作用的?
闫:我们并不是每年一定要固定到多少额度去买艺术品。我们的馆藏体系从不是为了买去买,而是具有选择性地进行馆藏。比如:黄永砅的《马戏团》、《千手观音》等皆是艺术家每个时期的代表作品,各具特殊意义,这些作品对于红砖美术馆自身而言也是具有学术意义的馆藏。