赵凌甲那个买奈良美智的女孩

采访：曹丝玉 2015年12月15日专题 •话题

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赵凌甲

赵凌甲说，正是因为浮出水面的年轻藏家太少，以至于自己可能还没有多少积累就已经被过于关注。对她来说，收藏是很个人的事情，不需要承担太多沉重的责任，但作为收藏者来说，不能逃避的课题依然是如何确立自己的方向，确立价值体系，将钱花在刀刃上。

Hi艺术＝Hi 赵凌甲＝赵

希望每一件藏品都是有份量的

Hi：现在你已经是被媒体列入名单的年轻藏家了。

赵：对于收藏，我觉得我还没有想太多。大家总说年轻藏家，很奇怪的。收藏对我来说就是个人喜好，家庭影响下的产物，仅此而已。有些人是带着更多的诉求进来的，大部分人还是出于自己对艺术的热爱。

Hi：所以对你来说是很自然的行为。
赵：我从小看爸爸买东西，都是古董，对当代艺术是没有概念的。后来听的多了，才慢慢有了些概念和想法。当然，喜欢的东西越来越多，也没有那么多精力和金钱看什么买什么，还是要有研究，有体系地买，慢慢学习和理解吧。

Hi：你的藏品还是日本艺术家居多。
赵：奈良美智的作品刚开始接触比较容易，现在一些抽象绘画也比较有共鸣，现在还是买日本那边的东西多一点。

Hi：所以你对自己在收藏上有什么要求呢？
赵：要有一个自己的体系，不能喜欢什么就买什么，要有一个取舍。从我现阶段来说，不说能拿出多少东西，但是希望可以拿出有份量的东西，也希望能有一个自己的体系。

草间弥生，《帽子》，拼贴、布、丙烯，53×65.2cm

奈良美智，《In the milky sea》，acrylic on canvas over fibreglass reinforced plastic，直径1.8米

我们这一代的文化认同感是非常开放的

Hi：如果你选择日本，那又会从那个方向切入呢？风格？还是其他的价值认同？

赵：像村上隆或奈良美智这些人的风格是很明确的，但放到亚洲文化的范围里面看，“物派”的价值也开始被重视和确立，这些艺术家之间也有他们的前后关系和影响，我个人也蛮喜欢。

Hi：相比中国，是什么让你觉得日本的艺术更可信？

赵：从历史上来说，中国的文化大革命造成了文化的断层，这种断层造成了许多对自我文化认知上的障碍。但是在日本，历史和文化的传承和发展没有经历过这些，它们是相对完整的。包括像奈良美智的有些画法其实很古典，只是用他的方式重释了古典。再一个就是感觉日本人在经营上没有那么功利，不会一切向钱看。

Hi：所以在你这里，并没有身份认同感上的问题，就像中国的藏家一定要买中国艺术家的东西这样。

赵：我喜欢的西方艺术家也很多，碰到价格合适，自己也喜欢的就会买来放在家里。感觉周围很多人的也会放精力在西方艺术上。我觉得我们这一代对自身文化的认同感没有那么重，大家从小的教育背景都是非常开放的，不是不尊重传统，是接受能力更多元化吧。

Hi：没有承担中国当代艺术，或中国当代文化重任的压力。

赵：这担子有些太重了吧，个人感觉没必要强加给自己。

Hi：那中国的年轻艺术家呢？

赵：不说年轻艺术家，就算是比较成熟的艺术家，也很少可以看到他有一个很明确的体系的，许多人的每个系列都没有相关性，很多尝试都是断断续续的，想起什么做什么的感觉。

Hi：艺术家自身没有给藏家太多的信心。

赵：有一些艺术家是非常真心地在做艺术，而大多数人的作品都会有似曾相识的感觉。

徐震，《天下》布上油画，50×70×12cm

奈良美智，《无题》，acrylic on canvas over fibreglass reinforced plastic，直径94.6cm

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