日本大地艺术祭之父北川富朗：中国举办乡镇艺术节是刚需

作者：刘霞采访：孙倩 2016年11月16日专题 •话题

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当我们的经济有所发展之后当代艺术向二三线城市甚至是乡镇发展，急需要成功模式的时候，看到了日本的越后妻有和濑户内地区通过艺术节，将被城市化进程抛弃的落后地区打造成为全球向往的艺术圣地。但却并没有看到哪怕已经成功举办了六届的越后妻有大地艺术三年展，直到今日，在资金方面也并不是十分充裕。相比而言，国内小镇当代艺术节的开展都有着非常优渥的资金条件，而最关键的如何持续下去，可以向日本越后妻有借鉴的，则是坚持的决心。

越后妻有Navin Rawanchaikul (泰国）作品《赤仓的学堂》

越后妻有玛丽娜·阿布拉莫维奇 “梦之屋”

为解决农村问题而起的艺术节

Hi：最初是如何接触到这个项目？

北川：当初政府为了合并一些偏僻和空巢的小村落，请我来负责新澙县十日町地区。我并不赞成合并的做法，但这件事不做不行，借此契机开始了大地艺术节。

Hi：你对大地艺术节最初的设想是怎样的？

北川：最早的设想就是举办三年一届的大地艺术节，把当地有价值的东西挖掘出来。但直接举办艺术节不是一件容易的事情，为此我们做了很多实践。第一是组织了八万人参与发现当地美的活动，让当地人和来当地的艺术家们，通过拍照片的方式把当地漂亮的场景记录下来。第二是发起了各市村町的人种花的活动，用种满花的道路把各个地区连接起来。第三是把原有的五个村落给予不同特色的定位，比如松代地区就围绕农业展开活动，建立舞台，作为活动基地。第四是举办大地艺术节。

越后妻有2016大地艺术节夏祭邬建安（中国）《五百笔》

越后妻有日本大学艺术学部雕刻班《脱皮之家》

Hi：最初开始实施中，最大的困难是什么？

北川：大家对于通过艺术来达到目的的做法因为没有先例可参照，当地居民对艺术也并不了解，也不知道接下来要做什么，很自然会反对，并且一遍遍反复说明下也还是不太认可。但看着我们这么努力，也就不管结果如何，让我们先干起来再说。

Hi：又是如何说服这么多国际知名艺术家参与其中的？

北川：我们在世界范围内寻找不同风格和类型的优秀艺术家跟他们商谈，尽管艺术家们都生活在都市，但大家对于当今世界农村所面临的严峻问题是了解的，所以很多人愿意参与其中，一同努力来完成这项工作。

越后妻有田岛征三（日本）立体绘本美术馆

资金始终是问题

Hi：越后妻有艺术节的最初资金来源是怎样的？

北川：最开始的两届，国家和县出了部分资金，从第三届开始这部分钱就没有了。随后，十日町市开始给予资金支持，这部分钱占15%左右。入场券收入、赞助、捐赠等多种方式补充了资金不足。为了筹集到资金，我尝试了国家在各方面（包括在支持道路、农业、文化、等各种不同的政策下）给予地方经济上补贴的申请。

Hi：现在是否还存在资金的问题？

北川：最近出乎意料地得到了东京的一些新生企业给予的支持，地方上也多多少少能够得到一些支持。但从总体上来说，不做十分的努力，资金始终是一个严峻的问题。

瀬户内国际艺术祭女木岛木村崇人（日本）《海鸥的停车场》

瀬户内国际艺术祭小豆岛王文志（台湾）《橄榄之梦》

Hi：艺术节越来越有影响力之后，是否有改善当地经济收入？

北川：艺术节实际收入有四、五十亿日圆，这个数据是经济研究所给出的。至于带动了多少经济和产业，有些无法直接用数据来计算。地方的市和町并没有因此直接创收，但一直以来财政呈现赤字的方面随着来到这里的人越来越多，逐渐地有所改善，或者说逐渐开始收支平衡。更重要的是，因为艺术节的缘故，越后妻有这个地方被大家熟知。相对于不知名的地方，知名的地方更容易聚集资金。

城乡落差让艺术节成为刚需

Hi：艺术节又是怎样带动当地居民生活的？

北川：以前当地的爷爷奶奶们基本看不到未来的希望，总是担心村落会没有。因为大家的到来，带动了当地人重新开始做以前放弃的事情，给他们带来了巨大的快乐，你会看到当地人由此而充满了活力。

瀬户内国际艺术祭小豆岛林舜龙（台湾）《跨越国境 . 潮》

瀬户内国际艺术祭小豆岛崔正化（韩国）《太阳的赠礼》

Hi：对于作为策展人的你来说，又在艺术节中收获了什么？

北川：因为不同的人到了这里，而产生了很多缘分和可能性，比如有了澳大利亚之家，包括今年落成的中国之家（华园），还有女子足球队的成立等等，真的是有很多我无法意料到的事情发生。

Hi：中国很多城镇也在通过艺术的方式改善和激活地区发展，您是否了解又会给出什么建议？

北川：我听说中国的城市和乡村存在着越来越大的差距，举办象越后妻有这样的艺术节应该是需要和必要的。刚刚举办的瀬户内亚洲论坛，就是想把我们的实践经验和大家分享，而搭建的一个新的网络平台。

瀬户内国际艺术祭沙弥岛 Tanya Preminger 《阶层・地层・层》

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