Hi艺术

就像一位手持堂吉诃德的长矛，
兼怀浪漫主义的悲情者，
在喜与忧，爱与不爱之间，
守望明天。

颜石林说，我们可以不要问那么多生活方面的事情吗？我说好的。沉默几秒后，我说听说你最近变胖了？他说，对呀，没人做早餐，又懒得出去，忙到一两点饿到不行之前，就不停吃士力架……我想我不算一个狡猾的提问者，而颜石林也真诚地不像一个擅长回避的艺术家——即便，他说他钟爱“无厘头”的情绪表达。

颜石林最近的工作比较忙。作为一名雕塑艺术家，“灰头土脸”的常态和粗糙的双手，加上容易跟自己较劲的性格，让他时常蹦出“我是苦命的人”这样的字眼——当然，说这话的颜石林并不悲观。
全新的作品当然有全新的变化，对于颜石林来说，这种悲观与向往的表现更加得心应手，这让他一边开始了体量惊人的作品创作，一边大手笔地变化着作品的情绪表达。大体量意味着作品的表现力更丰富，也意味着作品细节的被放大，颜石林对手法的自信让他面对这样的挑战看上去冷静而坦然，并对细节充满兴奋。
对细节的编排对于颜石林来说是做雕塑的最大乐趣。他说，这就像是摆棋局，而我喜欢这样的经营，在这样那样的调整中，表达艺术家对人与生命的观点，在前后铺垫的过程中，寻找情感的释放与共鸣，莫不是人生一大乐事。颜石林将在自己的新作品中完整呈现他的尝试与探索，而这场展览也因此令人期待。
颜石林说，新作品虽然在形式上有所不同，但是事实上延续着他自始至终的线索。是那头在森林中的小鹿，也或者是那个看上去放空了一切却又似乎在寻回自我的“我”。颜石林的内心世界或许并不复杂。比如他说，他只喜欢三种电影，科幻的、暴力的还有文艺的，再比如他说，他认为自己爱憎分明，他最同情《动物世界》里被追逐撕咬的斑马，同时又痛恨偶尔被呈现在观众面前狮子等猛兽的被残酷猎杀——我想或许这是颜石林“无厘头”风格的由来，他总在变换着自己的身份或者倾向，这种转变依赖的是不同境况下“现场”中的伦理。颜石林说自己是“一个在悲观中向往美好的人”，我想，“悲观”是因为他的同情弱者，而对美好的向往则暗示着他对侠义精神的崇尚。

如果说之前的颜石林留给大家最深刻的印象是粉色调的情绪表现，戏剧化的场景处理，以及作品带来的如默剧一般静谧又偶有压抑的气氛，那么即将亮相在观众面前的颜石林新作，将带来另外一种感觉——更为“传统”并质朴的色彩表达方式，更富有情节性与故事性的开放姿态，以及更为巨大的形制带来的强烈煽动性——这些在hi小店门口标志性的《堂吉诃德》中表达过的“引子”，在颜石林的新展览中将“爆炸性”地集中呈现。
对于这场展览，颜石林视为是一种阶段性的总结。因为这种总结，颜石林带来了一件“骇人”的“礼物”。高达五米的有着鲜明颜石林烙印的“小男孩”，在见证颜石林和798的当代艺术四年之后，将用一种更大更强的姿态，在展览时“站”在798的入口。颜石林说，时间让他变得更成熟，更强大，也更有把握去精准的表达情感，如果说过去的作品不可避免的带有一些情绪化的表现，在自己的新作品中，他更希望表达一种更广博的情怀，于是在新的作品中，颜石林注入了一种包含着生命规律，预设着游戏规则，藏匿着隐秘出口又带有无限可能的世界观，不辞劳苦又顽强，压制着澎湃的激情，而毫无意外的，保留着颜石林惯有的“象征性”、“无厘头”与“冷幽默”。
“更大的作品”在颜石林看来将会是一种更完整的倾诉方式，也因此变得更完美。颜石林说，他希望在新的作品中，氛围的营造可以更丰富，也可以更有力度。在体量的变化中，我们同样可以看到颜石林另外的变化，比如他将过去的荆棘变成生长在土地上的类似“鹿角”的障碍物，用一种弱化的方式表现“困境”或“干扰”，再比如他的人物不再堵着或者捂着耳朵，而是更为开放或勇猛的面向前方，再再比如他的色彩归于质朴，而不再过分依赖色彩去营造气氛。在某种返璞归真的回溯中，颜石林的作品呈现出一种显而易见的情感变化，他不再聚焦于自我的焦虑或者忧伤，不再试图说服他的观众，他慢慢接受这个世界的种种可能和种种解读方式，并用自己的路径与倾向表明态度。
颜石林的转型当然在很大程度上需要观众在展览中得出自己的结论，但是在我看来，新作品所营造的氛围已经摆脱了过去那种有断层的渲染，而是带有强烈的气场，他的作品不再需要面对面的对话才能得出结论，而是只需要放在那里，我想这是一种气场上的“圈地运动”，而这位统领着一块又一块诸侯封地的“国王”，躲在这个世界里，又站在这个世界外。

Hi艺术=Hi 颜石林=颜

我要营造一个氛围

Hi：新的作品体量都很大？
颜：两极分化吧，之前可能中间层次的比较多，这回的偏大，最大的一件有五米高，我的工作室都放不下，要不就是很小的一点，四五十公分左右。
Hi：这样的尺寸选择是基于作品要表达的内容吗？
颜：坦白说也没有，就是想到就做了，或者觉得需要这样做就做了。体量大的作品的话，主要是我想让气场更足一些。
Hi：那这一系列作品的起源是什么？
颜：我还真没总结过这个问题。不过这个系列还是上一次的延伸。大概是对生命的一种观点，所以会出现这样的作品。
Hi：要表达的是什么？
颜：应该说从上一次展览到现在，随着我对这样的作品的掌控能力的变化，随着我自己慢慢的成熟或者强大，会有一些多样化的转变。我想从精神层面上说，应该是自我更强大，可以用更高的姿态来面对。其实说到底，就是在困境中展望一种理想、展望一个未来，取其中的一条美好线索吧。像我最初做的《堂吉诃德》，就是一个去奋斗、搏斗的一种即将亲临战场的感觉。单纯说作品的话，我觉得从去年的带有荆棘的人物，再到《堂吉诃德》，就开始做一些延伸了，已经涵盖了以前的很多很多作品，并始终在朝向一个大的方向。我比较喜欢那种“营造氛围”的感觉。然后在自然里面找一些我要的东西的结合，所以这次我是延伸地做了一些关于“人与自然”的内容，还有与动物结合的这样一种“生命”的主题。我喜欢把作品做到一种更丰满的状态，但是这种状态不是填进去的，而是自然存在于我要的体系里面的，或者说是我觉得它需要的一种过程。这样的叙述当然不会是一种简单的叙述，我觉得这是存在于我预想的一种状态里面的“现实”。

单纯点会更好

Hi：新作品里面“荆棘”的戏份会更重吗？
颜：其实新作品里面没有荆棘。应该说相对而言，现在的状态更舒心，可能不会有荆棘要表现的那么沉重。当然也有一些类似的因素在里面，比如在一个底座上面做很多像长出来的“鹿角”，像城堡外面的栅栏或者篱笆，但是相对荆棘来说，有所弱化。
Hi：颜色也有变化？
颜：颜色会变得更沉稳一些，这次全是用化学着色来做的，不用彩绘的形式，不用颜料，而是用化学药剂去腐蚀。它的着色效果会跟以前不一样，它不会有太多的丰富性，但是它会让人更关注作品本身。因为，颜色毕竟是附着上去的，可以给作品加分，也可以减分，但是，真正还原到雕塑本身的话，我觉得还是单纯点好。我觉得画颜色的话，有时候是把铜本身的这种质感置换掉了，让它本身带有的力量感丧失了，但是我需要这种感觉与作品结合在一起。可能也是因为更自信了吧，所以愿意这样铺开了一些外在的感受。应该是没有太多修饰性的东西了，就是告诉别人，这就是我做的东西，这就是我的能力，这就是我现在的状态。
Hi：所以作品的表达内容有变化吗？是缩减了，还是增多了？
颜：现在其实还是有很多东西想表达，只不过那个时候更情绪化，就是我的一个小情绪也要想着赶紧去表达，但是现在更倾向于寻找大的想法，然后要经过沉淀。所以现在创作速度变慢了，当然相对来说我还是很快。
Hi：你的创作状态也有变化吧？
颜：对，现在放松了，不像以前那么紧张，以前个人的情绪基本上占据作品很大一部分，就是那种小情绪。但是现在的话，我觉得是一种大情怀了，我现在觉得自己以后的作品要延伸，应该是在我的基础上去做一种大的情怀，是在我的一个最真实的感受上面去提炼、综合。

Hi：现在的作品从气势上说，似乎剧场的感觉更强了，而不是简单的“戏剧性”？
颜：对，我很喜欢那种剧场的感觉。我觉得每做一个作品，就感觉我在说一个很大的故事，在摆一个棋阵。我想很多东西，就是看怎样去经营，我挺喜欢做这种事的，把我想做的东西调整经营，摆一个个的地盘出来。这是我喜欢的，应该也是我擅长的，对于这样的“无厘头”的故事，这种故事之外又有别的故事的故事，是我最喜欢设计的。应该说我的作品都是有方向的，做的时候，小的细节会改，但是之前一定会经营好我要做什么，我要什么。调整的话大部分是在稿图，其实今年我画了很多图，但是到最后都糅合到一起了，就是不停地做，不停地调整，我觉得现在比以前更会处理或者掌握这些，或者到最后，有些不该要的或者不够的，我都要解决掉，所以现在的作品会显得比以前更加丰满，也更加全面。对于我来说，掌控这个是最重要的，其实我以前的故事，应该是设定在一个很小的点或空间里了，但是我现在要把它放到的一个自然，或者一个生命文明里面。
Hi：那么你讲的是什么“故事”？
颜：还原过来，还是我的一种心态或者对于生活、对生命、对人、对生存状态的一种理解。其实有时候我觉得自己是一个很矛盾的人，因为我会有很多各种各样的感受，矛盾感很强烈，我觉得自己化解不了，所以我就把它们用艺术的形式呈现出来。其实“故事”怎么看，观众每个人都有自己的权力，是一种平等状态下的阅读或者对画，我不会给它一个设定，而只是说我有对这个“故事”的一个看法，是我想要，或者我希望的。当然这个故事既不是私密的，也不是我一定要别人当成是“故事”来看，这只是我想说的一种状态，一个道理，是我通过我的方式来解读的一些内容，而并非真的是一个故事。

Hi：那可以理解成这是一个你自己创造并“掌管”的世界吗？
颜：我觉得可以这么讲。我做的东西是我做的世界，当然，我真正要呈现的是由此折射出来的、它的反面的另外一个世界的最佳状态。其实这个“世界”应该是由来已久，到现在我都会把自己“当做”丛林里面的一头鹿，然后会跟丛林里面的各种事情有一些关联。说到“掌管”，也许我属于土豪型的，比如我的作品《一人一座城》，喜欢搞个地方圈着。我想这些作品表现的内容，都是我的领土吧，也会各有不同，就像各种诸侯。我觉得不管我人在哪，或者这件作品在哪，都让我在心里有这种“领土”的感觉，也许是一种精神层面的东西吧，我就是觉得，不管什么，不管喜欢不喜欢都要有自己的态度和自己的立场，所以我觉得我是一个有态度的人。
Hi：你是一个感性的人吗？
颜：我觉得每个人都有比较安静的一面，也有比较躁动的一面。我会安静下来看文艺片，也会去看那种暴力动作片，也会去看科幻片。会湿眼睛，会很痛快，也会感受那种另外的完美世界或和谐状态。我很喜欢刘野的那件《让我温柔地杀死你》的作品，就是那种温柔背后的暴力，所以在我的作品里面也会尝试用一些柔弱的东西，或者平和的形式去隐藏某种暴力。我喜欢这样的感觉。跟以前的作品比，现在会没有那么直接，但是我想应该像打太极一样，会糅合的更好。
Hi：那你认为自己会变得麻木吗？
颜：我是体验者，也是批评者。我觉得我不会麻木，相对来说，以前是使劲去抱怨我解决不了的问题，但是现在我会试着跟别人讲道理，去解决我能解决的问题。比如说我的作品，我是在努力去做自己的事情，别人爱看故事就看故事，爱看雕塑就看雕塑，爱看后面的心情就看心情，我觉得是无所谓的，但是我也认为，好的作品要尽可能做到让别人都能进到自己的“丛林”里，并且每个人都能够找到出去的小路或者门。