Hi艺术

作为最早挖掘中国青年艺术家的画廊之一，星空间在伴随70后艺术家一起成长的同时，也开始了挖掘80后艺术家的工作。高瑀、陈飞、金钕、烟囱这些昔日的80后新星们如今已经获得了不同程度的认可，在更年轻的一批80后中，星空间把目光投向了海归学子，“无处藏身”系列展让我们看到了不一样的艺术实践。但星空间掌柜房方却并没有急着和这些“小海龟”签约，他现在更愿意拿出更多的时间和耐心来观察。

Hi艺术=Hi 房方=房
80后面临的机遇更具风险
Hi：星空间的合作艺术家中既有70后也有80后，那么根据你的经验他们这两个年龄段的艺术家有没有明显的不同?
房:我更愿意从1980到1990之间出生的艺术实践者的维度去观察80后，他们当中出现了新的一波出国热，有留学经历的艺术家在增多，对西方当代艺术的认知也更原汁原味；他们对创作媒材的选择也出现更加多元化的趋势；另外从浮出水面的80后艺术家来讲，大都出自殷实之家甚至是非常富裕的家庭。

Hi：这些特点在你看来是优势吗？
房: 这些特征很难说一定是优点或是缺点。这些特征既给他们带来了新的可能性，也带来了新的困境。比如对西方艺术更加深入地了解和学习，一方面让他们的作品看上去很国际化，但同时他们的个性也在这样的背景下显得黯淡，如果把这些作品放在一起的话，你可能会有一种迷失感；再比如创作媒材的多元化，这样的做法与国际潮流更加接轨，但跟中国当代艺术的本土市场却很脱节。家境的宽裕一方面使得很多艺术家有非常好的物质条件，但另外一方面他们也缺失了由学生状态转入职业状态必要的困顿。但从另一面讲，世界之所以有杜尚，一个原因之一就是他当公务员的父亲许诺养他到三十岁。我认为一个艺术家最重要的其实是做选择，但是太多的自由反而给选择带来了障碍，这一点也是他们必须要解决的问题。

Hi：在你看来什么样的机会更适合80后艺术家？
房:他们没有赶上艺术市场爆发性增长的阶段，错过了一个发财的机会，但好处就是使得他们有一个更加平静的心态。现在他们赶上另外一个机会了，这个机会也是一个危险的机会，我们看到最近有很多青年百人展、两百人展。

青年艺术家“选秀”高度重复
Hi：你怎么看现在如火如荼的年轻艺术家推广活动？
房:虽然选秀节目很多，但这种信息爆炸式的群展、选秀，参与者高度重复，而具有不同价值体系和个性的选秀又不够多。另一方面，对于扑面而来的展览机会，有些艺术家既想把握，又有些疲于奔命。到目前为止感觉80后是不缺少机会的一代，但同时呢，到目前为止也似乎没有看到很大的机会，这种状况也延续很长时间了。

Hi：星空间做了一系列海归艺术家的展览，但好像都没有跟他们签约，原因是什么？
房：我觉得还没到签约的时候，但在我们的官网上，他们都已经进入我们的“合作艺术家”之列。他们也不妨多去尝试一些不一样的展览，不一样的艺术商业机构。无论是收藏家、艺术家、画廊甚至媒体，我们在面对这样一茬——年龄最大的刚30岁，年龄最小的刚刚踏出校门的一个年龄段的群体，我们大家都应该有耐心，艺术的形成需要很长时间的沉淀，让这些还相对比较幼小的个案，一个一个逐渐地成型和出线。

Hi：你有没有特别看好的80后艺术家？
房：现在为止我还不能说已经看好谁，我愿意拿更多的时间来看。

新的藏家群正在酝酿之中
Hi：80后是不是面临的竞争比前辈也多一些？
房：虽然没有具体统计过从事视觉艺术领域的80后人群的人数，但我觉得数量可能是在成倍增加，相应来讲竞争也会更激烈。
Hi：你怎么看80后的市场价格？
房：星空间代理的80后是高瑀、陈飞、金钕、烟囱，这几位都是1985年以前的出生的艺术家，已经出道好几年了。从1980-1990这十年跨度来讲，目前的市场表现会非常的不同，就像一岁小孩和五岁小孩的差距就很大。大部分80后艺术家的作品还都是在几万块钱的水平，如果说他们将来能够证明自己，那一百倍的上涨空间也是存在的。
Hi：未来80后的市场还是会像过去那样集中在架上绘画板块吗？
房：每一个文化潮流背后往往会有不一样的支持者，我很希望用与80艺术家的合作去发掘一些新的客户。当代艺术过去十年的变迁，经历过“淘洗”的过程，有些艺术家留下了，有些艺术家离开了；同样有些收藏家也离开了， 80后的艺术收藏者，也应该会有新鲜的力量来加入进来。今年上海当代艺博会上，我们带了陈天灼的作品，吸引了一些新藏家的兴趣。