【Hi年终盘点】2014年TOP100榜单解读
坚持用数据说话，《Hi艺术》TOP100年度榜单出炉。光有排名显然是不够的，唯有深入比较，才可以从中一窥影响力变动的真正原因及市场趣味的转移。
TOP20局部调整
与2013年TOP100名单相比，2014年的名单相对稳定，但依然可以从局部的浮动中扑捉到讯息。在TOP20的名单中，张晓刚凭借综合指数和稳健的市场成交额，从2013年的第四名重新回到榜首的位置。在市场低迷的情况下，张晓刚作品《血缘：大家庭3号》香港苏富比春拍中以7442万元成交，足见其市场信心。兼有多重身份的罗中立一直保持极高的媒体关注度，其《春蚕》以4370万在北京保利春拍中成交，贡献了其2014年成交额的一半，排名第2位。
曾梵志年度成交总额依旧排名榜首，《面具系列四号》在香港苏富比秋拍中以2578.66万元成交。但其百度数据持续下滑，影响了其综合成绩，曾梵志2014年下滑2个名次，列于第4位。尽管2014年在法国卢浮宫举办展览，但显然并没有积极地调动大众对曾梵志关注程度的提高，不知是否缺乏了高价成交、刷新纪录的话题刺激，不知未来其在美术馆项目上的积极开拓能否获得舆论的新一轮关注。
刘小东在创作热情上的持续保持无疑给予了市场积极的信心，其作品《违章》以5236万元在香港苏富比秋拍中成交，同时刷新了其个人拍卖成交纪录，2014年在民生美术馆举办的回顾展“刘小东：儿时朋友都胖了”以影像的方式重建了刘小东从80年代至今的轨迹，惹得艺术圈一股对于青春的回忆热。其在诚品画廊的个展“刘小东在印度尼西亚”延续了其现场创作的方式，同样收获了众多关注。话题与市场的双重收获，使得刘小东从2013年的12名上升至第7位。
拍卖市场对于徐冰的积极梳理在榜单中也有了积极的体现。北京保利在春拍中设置的专拍“文本魅影——徐冰的艺术”将文本作为梳理的主线，呈现了十件作品，其中装置《鸟飞了》最终以747.5万元成交。徐冰上升4个名次，排名第9位。
尽管蔡国强在上海举办的大型个展“九级浪”收获了众多讨论与关注，但其在百度搜索数据中，并没有很好地体现，仅有384,000条，的确令人有些意外，在拍卖场上的寥寥数次成交以及缺乏高单件作品的支撑，最终名次与去年持平，排名第11位。
刘炜虽然仅仅下降1位，排在第14名，但其在2014年的表现尤为亮眼，全年成交总额紧随曾梵志、周春芽、张晓刚之后，位列第4位。在2014年秋拍中，刘炜的个人成交纪录被在香港苏富比秋拍中1870万成交的《你喜欢肉？》及在北京保利秋拍中2070万成交的《自画像》相继刷新。
缺乏个展支撑的刘野首次缺席TOP20，名次出现了微弱的下滑，排在第25位，其在创作上向抽象的进一步调整，并没有形成有效面貌，新作仅仅是以片段化的形象出现于展览之中。而艾未未则凭借公众话题的讨论在百度搜索数据的有效体现，而成功跻身前20名，从2013年的47位，上升28名，位列19名。
尽管依旧保持较高的公众关注程度，但陈丹青在2014年的成交纪录仅为114万元，其名次下降7位，位于17名。
写实的低迷
随着当代艺术市场的调整，写实板块在经历了2013年的火热之后，持续走低，价格到达峰值之后，缺乏向更高突破的有力支撑。写实军团的艺术家在榜单中出现了不同程度的下滑。尽管王沂东以7.45亿元的年度成交总额位列写实军团年度成交的榜首，但仍然不能阻止其名次的下滑，从2013年的第8名降至第10名。杨飞云下降7名，排名第13位。在TOP20中，写实军团中艾轩的排名逆势上涨，凭借相对高的大众关注度上涨两位，进入2014年的三甲行列。冷军凭借成交额的持平，小幅前进2名，排在第14位
尽管刘溢在2014年艺术市场低迷的状态下保有成交，其作品《中国女仆》在北京保利秋拍夜场中以437万元成交，但在画面内容话题所带来的关注降低后，又缺乏长期的历史成交量的支撑，在TOP100中从第38名下降到第93名，在2013年至2014年上榜艺术家中下降幅度最大。一直以历史成交总额的积累位于TOP100榜单的何森、龙力游则从2013年的52、82名滑落，而去年凭借代表作高价成交首次进入2013年榜单的石良也未能保持，同样落榜。
值得指出的是，在写实军团普遍持平或小幅下降的名次中，李贵君则凭借持续稳健的放量成交而大幅上升，从第61名上升至38名。而曹力也以2214万的年度成交额成功进榜，排名第66位。
新水墨，火热之下
新水墨的火热无疑是2014年艺术市场的重要看点。关于水墨的展览频率已经达到了目不暇接的极度密集中，也有相当多的新机构投入专注新水墨的运营之中。
作为新水墨板块的重要艺术家，徐累在TOP100榜单中上升9位，至28名。尽管今日美术馆的大型个展的时间停留在2013年，但对其的关注与梳理仍在蔓延。其2013年创作的巨型水墨作品《霓石》在中国嘉德秋拍中以1840万成交，刷新了其个人拍卖成交纪录。值得指出的是，徐累的这件作品并没有如以往一般出现在拍卖公司的水墨专场中，而是成交于“开拓——中国绘画的多元化探索”，从中可以看出艺术家对于自身创作的定位，并且与新水墨的过分火热保持理性的距离。
从2013年市场供应量的大幅增加开始，市场对于李津的作品关注没有缓慢步伐。2014年的年度成交额为2329万，与2013年的2736万相比，小幅下降，但依旧稳定，李津上升2名，列位第30名。
作为新水墨板块的年轻势力，郝量在2014年有着亮眼表现，首次进入榜单，排名第33位。在蜂巢当代艺术中心的个展“幽邃之地”完整地呈现了郝量从早期至当下的创作轨迹，其对传统的深入、对于文本与绘画内部逻辑关系的建立也得到了充分的梳理。其在个展中展出的2012至2013年创作的新作《云记》以675万元在佳士得上海秋拍中成交，成为了又一位进入500万元量级的年轻艺术家。早先，郝量作品在拍卖市场上少有出现，2014年，上拍十件，交易量的明显上升无疑带动了市场关注，仅北京保利秋拍水墨专场的封面作品《毒浮屠》因估价偏高遗憾未能成交。新工笔的70后艺术家张见，同样新进入榜就杀进前50名，列第40名。在成交数量与媒体关注度上都表现不俗，其《失焦之二》、《映月》分别以184万、113.7万于北京匡时春拍、嘉德香港秋拍中高价成交。同样新进入TOP100榜单的还有徐华翎，排名第91位。作为新工笔的代表人物之一，徐华翎的创作轨迹中，呈现了一种过分单一的延展线索，虽然呈现了延续性及对于市场的持续供给，但依旧无法逃脱缺乏变化和明显时间段分割的问题，其作品气质的温和平均更是难以形成具有强冲击力的代表作品，未来其个人成交价格或许需要仰赖更大尺幅作品的出现。而其市场走势在2013年、2014年中的井喷式上升同样值得保持一定的警惕。
武艺从2013年的第75名上升至第55名，但可以看到，其主要凭借是在百度搜索上一定的数据优势，其在拍卖市场的表现平平，在指标拍卖公司的成交纪录相当有限，尚没有形成具有规模的市场关注。朱伟的排名也继2013年之后，继续下滑，位于第73名。黄丹、曾建勇等新水墨艺术家同样表现亮眼，成绩紧随TOP100之后，在未来非常具有跻身的潜力。
观念绘画的进一步顺理
随着后89艺术家的学术及展览梳理日渐完备，画廊及拍卖公司都积极在绘画领域中寻找新的突破点，观念绘画的持续梳理在一、二级市场的合力之下，保持着高关注的热度。中国嘉德在2014年春拍中呈现“转向内在——2000年以来的中国新绘画”，以展览梳理和拍卖专场并行的方式呈现了对于观念绘画的推动。
张恩利首次进入TOP100，排名第96位，对于其的关注程度而言，这无疑是一份迟到的名次。2014年，张恩利作品《舞蹈2号》以525万元在香港苏富比春拍成交，也是其历史成交纪录的第二高位。张恩利2014年全年的上拍数量就占到其历史上拍数的三分之一，其作品进入拍卖市场并以稳健高价成交，无疑拉伸了其在榜单中的分量。王音2014年同样受到诸多关注，但名次以一步之遥滑落TOP100榜单。当代唐人艺术中心为其举办的个展，虽然展出的多为近年创作作品，但也将王音重新置于市场的梳理重心之中。
王光乐则以1155万元的年度成交额首次进入榜单，排名第95名，其前10位的高单价作品中，有6件作品都是在2014年内成交，《水磨石 2004.1.1 - 2004.2.5》以430万元在香港苏富比秋拍中成交，刷新了其个人成交记录。市场对于王光乐的关注显然也将价格推上了新的高度。近来对于抽象的讨论无疑增加了市场对其作品关注的多重角度。
小鲜肉的成长
对于年轻艺术家的关注从未停止，不单单是对于市场价值的期待，而是70、80后艺术家正在成长中慢慢担负着学术与市场的多重压力，是关于未来的期许。
放眼当下，年轻艺术家的表现依旧亮眼。11月初，北京保利推出由朱彤策划的“目光所及——后金融危机时代的中国新绘画”大型展览，对年轻艺术家板块从市场和学术梳理的角度入手，将对于年轻艺术家的关注推到新的高度。
李青虽然推迟了其在蜂巢当代艺术中心的个展计划，但依旧成为市场持续关注的对象，不管是其新作在西岸艺术博览会Leo Xu Projects展位上的备受关注，还是其在9平米美术馆再建的“厕所空间”，无疑填补了其个展缺席的空白，李青名次上升28名，排在第57名。2013年因为没有拍卖成交的李晖，名次回升47名，排在第47名。
一直备受关注的年轻艺术家贾蔼力新晋上榜，虽然市场口碑均上佳，但是由于在拍卖市场中释出数量有限，加之艺术家极少在媒体曝光的原因，直至今日方才出现在榜单之中，年度成交额2627万元，位列第76名。其作品《疯景1号》在香港苏富比秋拍中933.38万元成交，刷新了其个人成交纪录，同时也将年轻艺术家的最高成交纪录推至近千万大关。
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