林瀚&晚晚 无国界、无时间性的收藏

采访:史伟图片提供:木木美术馆 2015年11月30日 6376 次阅读 专题话题
10月29日伴随着木木美术馆新展的开幕,美术馆迎来了开馆一周年,更好的消息是它获得了北京市政府颁发的非盈利艺术机构牌照。两位年轻的85后收藏家因艺术结缘走到一起,对观众而言,踏上木木美术馆是一次迷宫寻宝之旅;于他们,则是对二人艺术收藏理念的物化、诠释与见证。
藏家、木木美术馆创始人晚晚&林瀚
藏家、木木美术馆创始人晚晚&林瀚
Hi艺术=Hi 林瀚、雷宛萤(晚晚)晚晚=林&晚
多元布局下的纵深精进
 
Hi:你是从什么时候开始关注并收藏当代艺术的?
晚:我读的是艺术专业,身边很多朋友都是艺术家,因此在学生时期就开始在做收藏了。
林:2013年开始对收藏当代艺术产生兴趣,但收藏这个习惯我一直都有,收藏作品的类型也比较多元。
 
Hi:你在一年之内收藏百件作品,当时藏品的结构是什么样的?
林:其实,谈具体的艺术家名字意义并不是很大。那一阶段,更多还是对当代艺术的兴趣使然,将收藏的想法付诸实践,并不断探索,从单纯的喜欢到真金白金去购买,感受是不一样的,这是一个非常有意义的过程。
木木美术馆开馆展“微暗的火——打开收藏的国界”,此为Kader Attia影像装置作品《Open Your Eyes》
木木美术馆开馆展“微暗的火——打开收藏的国界”,此为Kader Attia影像装置作品《Open Your Eyes》
Hi:在这么短时间收藏这些作品是如何做到的,又怎么确保作品的质量?
林:我做收藏会做很多功课,而且收藏渠道多元,全球范围内的画廊、博览会、拍卖行我都会关注。对好的艺术家尤其是我们锁定的目标艺术家的作品,我会尽量争取。会以各种途径网罗这些艺术家在各个时期的不同类型的作品,一年内的收藏量确实很大,可能一家画廊、一场博览会下来就收获了五六件作品。我们的收藏不限于当代艺术,16-18世纪与现代主义等作品都是我们关注的范围。另外,我们现在开始对中国古代作品产生兴趣。

Hi:截至目前,藏品的规模有多大?以及国内外艺术家作品的比例情况。
林、晚:作品数量倒不是最重要的,我们也尚未专门做详尽的量化统计,国际内艺术家作品的比例各占一半。但很明确的是:我们正在向更精的方向发展。
木木美术馆馆藏展2015,此为George Condo1988年创作的版面油画作品《Still Life with Decal》
木木美术馆馆藏展2015,此为George Condo1988年创作的版面油画作品《Still Life with Decal》
一直“在路上” 专注与热情同在
 
Hi:你会通过什么样的渠道进行收藏?做过哪些功课?
晚:每天都在做功课,林瀚他非常具有钻研精神,几乎每天就在学习。我们收藏的渠道包括画廊、拍卖行,甚至有很多听都没听说过的小拍卖行,他都能从中发现有意思的作品。
 
Hi:你们都常光顾哪些国际博览会、画廊,他们会提供哪些比较好的服务?
林&晚:我们明年准备去TEFAF。纽约的Frieze博览会也很好,所有刚刚起步的画廊都会参加,博览会的样式也更活泼,它不像巴塞尔对申请参展的画廊有很多苛刻条件,比如经营年限等。其实,博览会对我们现在做的收藏而言,没有太大帮助,博览会作品的展示毕竟有限。我们想参加的活动、关注的画廊及作品,画廊会定期汇总资料提供给我们。服务好有一点体现在特别有耐心与客人沟通,也肯花时间做这些沟通工作。另外,售后也非常重要,一些装置和灯光作品也是需要定期的维护。
“Guido van der Werve:Nummer veeritien,home”中Guido van der Werve创作于2013年的影像作品《Nummer veeritien,ho me(54') 》
“Guido van der Werve:Nummer veeritien,home”中Guido van der Werve创作于2013年的影像作品《Nummer veeritien,ho me(54') 》
Hi:收藏行为多大程度上受到市场的影响?
林&晚:几乎没有。并不会因为哪个市场板块火热盲目跟风,作为藏家需要有自己的判断力。

Hi:那你是如何练就自己的判断力的?
林&晚:或者说是一种直觉,它是实践经验累积起来的综合判断力。一定要多看作品、多看书,到处走,不停去问,与人交流听取不同的声音自己来做判断,需要始终保持“一直在路上”的状态,还有就是保持对艺术特别的热情。
木木美术馆开馆一周年暨“险怪:绘画的普世性”展览现场
木木美术馆开馆一周年暨“险怪:绘画的普世性”展览现场
不设限、开放的收藏视野
 
Hi:从最初收藏到现在,收藏方向上是否发生了一些变化? 
林&晚:我们的收藏中,当代艺术作品会多些,现在变得更加多元化了,而且是一直在实践我们的初衷:艺术无国界、无时间性,现在隐约地发现我们的收藏面在逐渐拓宽,有了更广泛的选择空间。
 
Hi:收藏体系是否具备一条非常清晰的主线?
林&晚:从木木美术馆的开馆展开始,即在向外界呈现我们做收藏的价值观和理念。开馆展“微暗的火”邀请国内其他六位藏家乔志兵、周大为、刘雯超、赵凌甲、陆寻、赵友厚,他们各自在其收藏序列中选取部分作品加入木木美术馆的馆藏,参展作品来自艺术界已故大师、初出茅庐的潜力艺术家以及世界各地不同国家及背景的创作者,有些艺术家甚至从未在画廊亮相,因此我们希望打破年龄、市场价值、国籍、教育背景等各方面的界限,将他们放在一个平等的平台对话。同时,不是为了打破种种条框而去打破,这是我们秉承的一种艺术态度。
木木美术馆部分藏品,此为曾梵志 《面具》60.7x50 cm 布面油画 1997
木木美术馆部分藏品,此为曾梵志 《面具》60.7x50 cm 布面油画 1997
Hi:收藏的标准是什么?或者,什么样的艺术家或作品能特别吸引你、打动你?
林&晚:对艺术创作这件事始终是真诚的,确切讲是虔诚的,这样的艺术家他们相信自己在做的事情有价值有意义,用心且坚持。

Hi:你认为,国外艺术家和国内艺术家相比,最大的不同在哪里? 
林&晚:全球化背景下,这种不同越来越看不到,尤其在互联网时代,这已经成为一个趋势。

Hi:在你看来,当代艺术未来的收藏会呈现为什么趋势?
林&晚:无时间线、无国界、无时代、多元并存的格局,这或许是趋势。但也不能一概而论,毕竟很多藏家会存在不同的喜好与倾向性。
木木美术馆部分藏品,此为 Follower of Hieronymous Bosch 《Saint Christopher carrying the Christ Child through a sinful world》 64x94 cm oil on panel 1525
木木美术馆部分藏品,此为 Follower of Hieronymous Bosch 《Saint Christopher carrying the Christ Child through a sinful world》 64x94 cm oil on panel 1525
林瀚&晚晚 无国界、无时间性的收藏
图/木木美术馆

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