夏季风眼中的“40岁以下的艺术新星”
蜂巢当代艺术中心负责人夏季风
我以为老夏的名单中一定有贾蔼力、臧坤坤、李青等等，可夏老师一点儿也不客气地否定了我的这种判断。从伊比利亚当代艺术中心转型为蜂巢当代艺术中心，这家机构的努力大家有目共睹，给成熟艺术家以再度认可，给年轻人机会和鼓励，勤勉而充实的2013年。
以下是蜂巢当代艺术中心负责人夏季风为《Hi艺术》十二月刊封面话题“40岁以下的艺术新星”给出的提名以及推荐理由。
倪有鱼
倪有鱼出生于1984年，毕业于上海大学美术学院国画系。作为一位80后艺术家，倪有鱼规划自己创作的严谨程度，在年轻艺术家身上极其少见。他创作的媒介非常广泛，油画、装置、水墨、综合材料、影像等等无不涉及，运用自如，充分显现出一个艺术家强劲的开合能力。作品着眼点既不落在宏大的社会主题上，对时下潮流的更迭也保持着谨慎的距离，而更多专注于对艺术本体细微之处的研究。恰恰是这种对于日常的观照、艺术语言的探索以及美术史的思辨，构成了倪有鱼创作的独特核心和体系。
倪有鱼 《丛林》2011-2012 综合材料 61.2×30.8×6cm
冷广敏
1986年出生的冷广敏，毕业于天津美术学院。他以抽象绘画创作见长，因为作品中散发着张弛有道的独特趣味和耐人寻味的张力，使得他尚未毕业就已引人瞩目。在冷广敏近期的作品系列中，家具成为画面中的主体。然而，冷广敏的绘画意图并非去表现家具本身，他的兴趣点并不在于刻画、描写一个具体的物，而是聚焦在物的形之上。在他的作品中，家具的功能性一面被去除，简约成纯粹的平面造型，并利用这种造型现成的线条关系去切割绘画平面，凸显线条的疏密变化，从而营造了颇具韵律感的抽象画面。家具的形之于冷广敏，正如线条和色块之于蒙德里安。
1986年出生的冷广敏，毕业于天津美术学院。他以抽象绘画创作见长，因为作品中散发着张弛有道的独特趣味和耐人寻味的张力，使得他尚未毕业就已引人瞩目。在冷广敏近期的作品系列中，家具成为画面中的主体。然而，冷广敏的绘画意图并非去表现家具本身，他的兴趣点并不在于刻画、描写一个具体的物，而是聚焦在物的形之上。在他的作品中，家具的功能性一面被去除，简约成纯粹的平面造型，并利用这种造型现成的线条关系去切割绘画平面，凸显线条的疏密变化，从而营造了颇具韵律感的抽象画面。家具的形之于冷广敏，正如线条和色块之于蒙德里安。
冷广敏 《蜕变》 2013 布面丙烯综合材料 120x150cm
袁泽强
袁泽强生于1989年，毕业于广州美术学院油画系。他的大部分作品是在图片上完成，并非全凭自主地去创造一个画面。这种在现成图像之上进行再书写，将本身作为暴力手段摄取物质实在而存在的照片，摈退到次要地位，给他的绘画带来了令人意外的效果和自由。绿色是袁泽强绘画的主调。这种带有艺术家南方生活经历的色彩，被赋予了一种毛茸茸的肌理，形成了自身的厚度，好像一层植被从画面当中生长出来，苍翠、浓郁、盲目而诡谲。它们以一种近似瘟疫的方式渗透、覆盖人类的生活空间，在不经意间叙述着颓靡与忧伤。
袁泽强生于1989年，毕业于广州美术学院油画系。他的大部分作品是在图片上完成，并非全凭自主地去创造一个画面。这种在现成图像之上进行再书写，将本身作为暴力手段摄取物质实在而存在的照片，摈退到次要地位，给他的绘画带来了令人意外的效果和自由。绿色是袁泽强绘画的主调。这种带有艺术家南方生活经历的色彩，被赋予了一种毛茸茸的肌理，形成了自身的厚度，好像一层植被从画面当中生长出来，苍翠、浓郁、盲目而诡谲。它们以一种近似瘟疫的方式渗透、覆盖人类的生活空间，在不经意间叙述着颓靡与忧伤。
袁泽强《地毯》纸本丙烯 38cmx53cm 2013
肖旭
出生于1983年的肖旭，毕业于四川美术学院。对传统文化的热爱和对水墨画“造景”之术的钻研，使得肖旭的作品在古典诗词所营造的山水美境之上，更有一层依艺术家的哲思与世界观所形成的独特心境。在他的创作中，既透露出艺术家深厚的传统文化修养，又能感受到摄影艺术对他创作的影响，笔墨精进，意境古远，画面洋溢着现代的忧郁，又透着历史幽微的暗光。在年轻一代的艺术家当中，肖旭对于水墨的实践已远远超出自己的年龄与生活经历，一种新的艺术风格在他的笔下正在呈现。
出生于1983年的肖旭，毕业于四川美术学院。对传统文化的热爱和对水墨画“造景”之术的钻研，使得肖旭的作品在古典诗词所营造的山水美境之上，更有一层依艺术家的哲思与世界观所形成的独特心境。在他的创作中，既透露出艺术家深厚的传统文化修养，又能感受到摄影艺术对他创作的影响，笔墨精进，意境古远，画面洋溢着现代的忧郁，又透着历史幽微的暗光。在年轻一代的艺术家当中，肖旭对于水墨的实践已远远超出自己的年龄与生活经历，一种新的艺术风格在他的笔下正在呈现。
肖旭 《小中现大——岁星神》 2013 纸本水墨 60×40cm
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