Hi艺术

作为威尼斯双年展有史以来最年轻的策展人，Massimiliano Gioni策划了一届拥有来自37个国家158位艺术家总共4500件作品的规模最大的主题展，此外国家馆创纪录地达到88个，还有45个周边展。“百科宫殿”在他的理解中就是对世界范围内的可能与不可能的清理，还有他唐吉诃德式狂热追求着的无边无际。就像在发布会上他引用Don DeLillo小说《Underworld》中的几句对白：“我不读哲学。”“我阅读所有内容。”当主角这样告诉他的这个艺术家朋友时，对方看着他就像发现了新大陆一样。

Hi艺术 ＝Hi Massimiliano Gioni ＝MG

挑战与风险

Hi：对你来说接受这一任务最大的挑战是什么？
MG：挑战太多，很难总结为一个。所有人都对威尼斯双年展抱有很高期待，我得对作品负责、不光是选择，还有要用最佳的方式呈现，让他们能处于一个彼此对话的环境里；再比如说我还要负责找钱，组委会方面只给了我230万美金经费，这怎么可能够？我个人又筹集了200万美金。

Hi：这200万都来自哪里？
MG：来自个人赞助以及基金会，在海报公示出来的有MoMA董事会的David Teiger、我工作过的纽约New Museum董事会的Dakis Joannou和我担任艺术顾问的意大利楚萨迪基金会（Trussardi Foundation），当然他们不是全部。

Hi：你都是怎么争取到赞助的？
MG：方式之一是通过引入一些年轻艺术家的作品，因为资助年轻艺术家在威尼斯更容易，而且这样一方面可以展示新的艺术形式，另一方面有销路的新兴艺术家们可以吸引经纪人的赞助，同时也节省了我们的成本，比如包装和运输的环节。当然我还是更希望争取到那些不对口销售的集团支持者。

Hi：我看过一篇报道中你提到像楚萨迪基金会这样的时尚品牌赞助商，有为当代艺术捧场的嗜好。
MG：对，我觉得时尚和艺术是某种程度的共生和互换，从90年代开始人们就注重时尚圈的社交能力，艺术之于时尚只是重在一种对于公众的影响力。

Hi：那你觉得除了在帮助推广这方面，时尚还给艺术带来的更多是发展空间还是某种程度的限制？
MG：我现在还不好说，就像有些我之前也举过的例子，有的学校也一样把学生训练成广告工具，教艺术家包装成娱乐明星，所以任何的直接挂钩都是有很大风险的。但我个人的经验是楚萨迪基金会相信画廊或者圈内人的角色作用，它总是会要求创造一个委员会似的必要条件，为的是艺术家能实现他们的梦想。

做大的起因、代价和问题

Hi：这次双年展是历史上参展艺术家人数最多的一次，这是为符合你对“百科宫殿”理解的必要因素之一吗？
MG：有人会觉得这是个问题，但是我觉得让我把人数缩减到30－40个艺术家其实是最简单不过的了，还可以给他们更大的空间，我反倒省事。但是后来我又对比一想，那岂不是太偷懒了吗？所以我决定把它做大。

Hi：那“做大”对你来说的困扰又是什么？
MG：就是不得不面对等级思维带来的典型问题，比如我被问到：请你选出在你心目中的最佳40、优秀前十⋯⋯，我其实根本不愿意做一个风尚带头人，更别提是什么市场风向标了。

Hi：除了众所共知的马力诺•阿瑞提（Marino Auriti）在上世纪50年代的“世界百科全书宫殿”的提议给你提供了一个不错的命名，还有哪些因素刺激了你的策划思路？
MG：荣格的红书（Carl Jung’s Red Book），到Ryan Trecartin的录像，这些都是你现在看到我把很大一部分空间给了身份模糊及1／3已故艺术家的原因。即便是一个熟悉的名字，我相信你看到作品也不是他有签名的典型代表作。我希望引起的思考就是谁就是艺术家了？怎么就是艺术作品了？比如Mike Kelley的作品是对回收的物品、从名片到色情杂志的分类， 如果他现在的主人、洛杉矶藏家Kourosh Larizadeh不愿意出借，你还能知道他有这样一件创作吗？

Hi：我想跟你说一件事，上一届威尼斯双年展我也没看完，这一次我看到的展览比上一次还少。
MG：我就是希望观众能迷失其中，能感受到无边无际，而因此你也会忽略细节。这有点像迪斯尼，那个巨大的游乐场给你的视觉冲击就是看不到边，我确实有一种对让人不知何处是边际的狂热。

不为创新而创新地区别于市场

Hi：你怎么回应那些“没劲、意思不大”的评价？
MG：我确实没有做太多的创新，双年展本来就是90年代兴起的那拨人先散布世界范围内的影响力，然后年轻人又开始抢风头，它已经开始成为一个专为展示国际艺术的固定节目、或者像德国诗人Peter Schjeldahl所发明的那个词所指：festivalism型艺术作品的展示空间。在这里以混合了互动的、分享的、欢乐的和壮观的艺术为特色，其中这种壮观是不是还必须包含有一定的体积，就像你在Basel博览会的“艺术无极限”单元所见，所以这是我努力的方向，就是还是要跟那边不一样，其次我想要摆脱那种来自于压力的被动创新。

Hi：最后这句我没太听明白。
MG：从1895年开始威尼斯双年展已经成为世界上最受瞩目的群展之一，所以也成了艺术家的简历上重要的一笔，同时这也是对他们价值判断的砝码之一，我就是想要压制这种靠双年展产生的讨价还价。所以如果你还能在巴塞尔找到荣格、或者Rudolf Steiner，那运气也太好了吧？