“实验水墨”的国际化进程
1989年,高名潞等人策划的“中国现代艺术展”上涌现的“实验水墨”的艺术家,除了一些85“老将”的新作,也有在八十年代末开始活跃的宋纲、杨洁苍、沈勤、王川、刘子建等人的作品。虽然“实验水墨”在整个“中国现代艺术展”上并没有形成更深入的讨论,但是这个展览在当代艺术发展中的地位,却无形地给了这些实验水墨艺术家一个合理进入当代语境的身份。
同是1989年,杨诘苍被法国蓬皮杜艺术中心馆长马尔丹选入其策划的展览“大地魔术师”,这个展览打破了当时以西方为中心的当代艺术格局,开启了西方国家全面关注非西方国家当代文化和艺术的开始。对于这次展览,杨诘苍在文章中回忆到:“在展厅,我被安排在蓬皮杜艺术中心4楼的中间位置,四周是大名鼎鼎的艺术家:阿里吉耶罗·波提(Alighiero Boetti)、杰夫·沃尔(Jeff Wall)、河原温(On Kawara)、安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)和白南准等人。在这种处境下,我如果还画我原先在广州的解构水墨就会显得相当无力。但我还是要画,我‘以退为进’,用减法抽空绘画的内涵,只剩下宣纸、墨水和每日每夜用毛笔反复在‘画’的行为,绘画成了动词。‘千层墨’系列就是这样诞生的。之后,我生活在德国和巴黎,整整十年都在‘画’‘千层墨’,把黑画出了白来。我以此迎来了另一个时代的到来。”
除此之外,1990年费大为在法国南方布利耶尔村庄策划了中国当代艺术家在海外的第一个展览《献给昨天的中国明天》。参加展览的艺术家有黄永砯、陈箴、蔡国强、谷文达、杨诘苍、严培明,其中的谷文达和杨诘苍已然脱离了“实验水墨”范畴的讨论,而进入到观念艺术讨论范畴中。此后,玛丽安娜·布劳沃于1994年在库勒慕勒美术馆策划了以文化流亡为主题的展览“黑暗的心”,其中便有被纳入“实验水墨”的艺术家谷文达的作品。
由此可见,当时“实验水墨”国际化的过程中,并不是以一个群体化的“实验水墨”进入大家视野的,由于个体对水墨材料的运用和创作背后观念的不同,这些作品真实地呈现出了“实验水墨”的开放和不确定性。如此说来,以水墨介入当代艺术中的“实验性创作”,和以“实验性精神”介入中国传统绘画的重建,已然成为了当下“实验水墨”的两条方向不同的线索。