西方口味全对的话,就没有周杰伦了
Hi:你对亚洲当代这个板块的选择标准是什么?
刘:如果从运势角度来看,20年会有一次大运,我觉得己亥年就是一个大运轮替的转换期。过去20年中国艺术品市场,因为中国经济飞速发展,斩获前所未有的辉煌。但我认为今年的中国艺术市场将不再继续往前冲刺,而是将往横向整理;不仅是中国境内的艺术市场将横向整理,也会是中国对亚洲及全世界的牵动。总之2019年会是价值重新认定的一年,很多艺术市场的经营者都得面对过去价值的汰旧换新。过去大家认为有价值的东西,未来会出现改变,并且有新的价值观会出现。
Hi:怎么看西方口味对亚洲当代艺术市场的影响?
刘:西方当代不代表一切,如果他们全对的话,就没有周杰伦了!我们中国还是有自己的文化底蕴和美学标准,现在全世界的美学更需要中国的加入。比如KAWS没有中国人乃至亚洲人的支持,现在也不会这么火。未来中国对全球市场的影响一定会越来越大。
不能只是等着别人把作品送上门来
Hi:主要的收藏途径有哪些?
刘:画廊、拍卖会,或者有时候和一些收藏家的私洽——我买的第一张高瑀的作品,是来自北京一西平措古董商,当时他也是从星空间购买的。一个有方向的收藏家,不应该只是等着别人把作品拿来给你,更要自己主动去寻找作品。所以我直接找上当时经营星空间的房方和伍劲,在他们的协助下,我才能进入中国“70、80后”的收藏,因为他们的帮忙我才能奠定今天收藏的份量,我很感恩他们。
我和收藏过作品的艺术家都保持着不错的交情,但是我有个原则:从不跟艺术家私下买作品,我都是通过画廊来收藏他们的作品。画廊运营需要经费,作为藏家,我们应该支持他们的工作,没有画廊对艺术家的推动,只有藏家跟艺术家的互动,根本形成不了市场也带动不了风潮。我很敬佩画廊从业人员对代理艺术家的付出及对藏家无私出让画作,如果没有他们的发崛与推动,我和艺术家们将一事无成。
Hi:2017年你在保利的尤伦斯专场买了尹秀珍和李晖的装置,原因是什么?
刘:当年我没有钱,也不是机构,所以有些我喜欢的艺术家作品我都错过了。当得知尤伦斯收藏要在北京保利拍卖时,我便想试试能否补藏一些作品。最后我很幸运地补了李晖、尹秀珍的大型装置作品。本来这次想一并展出,但作品实在太大,展场大门都进不来,因此展览计划无法成真,很是遗憾。其实我以前也收藏过不少大型装置,如宋冬、侯俊明、金氏彻平、洪东禄、仇晓飞等人的装置作品。但直到最近,我自认没有能力能建成自己的美术馆,所以未来我可能会把这些大型装置捐给美术馆机构。但也没准我的下一代有能力帮我盖一个美术馆,不过这一切等我以后老了再烦恼吧!
Hi:你做杂志和收藏有关系吗?
刘:我做媒体是为了让自己跟这个圈子可以更接近一点,让我收藏作品的失误率降低;也借由媒体,可以跟圈内人有更多互动,例如画廊、美术馆等相关从业人员,并帮助艺术家的作品让更多人认识。