凯伦·史密斯建立一个具有影响力的青年艺术奖，在中国还需要20年

采访：朱赫 2016年8月6日专题 •话题

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凯伦·史密斯（独立策展人、OCAT西安馆执行馆长）

凯伦·史密斯：建立一个具有影响力的青年艺术奖，在中国还需要20年
（独立策展人、OCAT西安馆执行馆长）

Hi艺术=Hi 凯伦·史密斯=凯

没有好的美术馆，就没有研究当代艺术及其脉络的系统

Hi：当前中国应该如何建立一个具有影响力的优秀的青年艺术奖？
凯：说实话，我觉得现在谈论这个话题还早20年，因为我们目前还没有一座国际意义上的美术馆。没有好的美术馆，就没有一个真正研究当代艺术及其脉络的系统。我觉得现在很多年轻艺术家的创作，他们的自信似乎来自于他们在做一个比西方人做得还好的东西。但问题是，这个东西不是他们真正经过研究而想要表达的东西。
Hi：设立一个好的艺术奖应该具备什么条件呢？目前中国还存在哪些差距？
凯：在英国，“透纳奖”已经做了20年，但20年前英国没有什么当代艺术。设立艺术奖的重要性之一就在于，它可以让艺术更加大众化，普及人们的日常生活。比如很多奖项是可以让大众参与进来，在线投票的。
另外，“透纳奖”由泰特现代美术馆来支持，相关的美术馆建设很重要，我在上面已经提到过了，这是中国所缺乏的。中国的龙美术馆，我觉得他们目前做得不错，引起了很多关注，但在艺术领域里面的深入探索还很缺乏。

由凯伦•史密斯策划的安尼沃尔展览“”

多看作品，才有一点发言权

Hi：中国的青年艺术家在地位上与国际青年艺术家相比，还有哪些需要提高的？
凯：当不可否认中国现在有很多艺术家在国际上也占有重要的地位。但谈到中国艺术的发展脉络，大多数艺术家还是没有把握。我们的资料库太小了，没有把资料当成有价值的东西来研究。大家没有一个空间坐下来认真地谈及这件事情，很多东西都还是私人化的。
还有一个容易得罪人的客观事实：很多艺术家的简历上会写获得什么什么奖，严格意义上讲，这个奖并不代表身份或者自己的艺术突破。比用一个奖来判断一个人的作品好坏与否，更重要的是用一种明确的理论来判断其作品是怎样的。
Hi：如何判断一个艺术家的好坏？
凯伦：并不是说不重要，而是这种标准不够客观。我们判断一个艺术家的好坏，获得的奖项只是一个创作点，但不是他的某种创作趋势。雅昌做了一件事，是把艺术家一年内做的事情收集在一起，通过这种方式来判断他是不是足够优秀，或许是找到了某种突破。
Hi：作为评委，你在判断艺术家作品的时候有哪些衡量的标准呢？
凯伦：标准不是我们用语言来说的东西。从我自己的角度来讲，我更注重去看。不是看书看手机，而是多看作品，我觉得只有这样我才有一点点发言权。如果这个量不够大，你就没有办法判断。

由凯伦•史密斯策划的徐文恺展览“电子遗留物” （图片提供aaajiao）

做一次艺术奖容易，持续下去很难

Hi：中国目前有没有做得比较好的中国青年艺术奖？
凯伦：华宇奖在三亚，我去年去过，非常感动，我觉得他们做出了非常大付出，并能够把艺术奖做得非常客观的。他有几轮，每一轮里面都有不同的人参与，评审机制也很可观。对某一时间段发生的艺术，以及不同艺术家的新思想，有很集中的说明。不过作为一个奖你做一次可能比较容易，你要持续做几次是很难的事。
Hi：很多欧美国家，比如荷兰都有针对青年艺术家资金，但并没有出现很好的艺术家。你觉得艺术奖有没有可能真正鼓励青年艺术家创作？如何发现一些不为人熟知的杰出艺术家呢？
凯伦：我发现美国有一些基金会，每年都会扶持一批作品。没有任何要求，没有任何仪式，就是做，这种方式也是挺好的。我觉得我们有时候太有目的性，太爱设置一个预期的结果，最后把当代艺术变成一个巨大的资本投入与产出的机器。

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