Hi艺术

当韩国画廊在2008年奥运期间扎堆来到中国之时，我们知道中国当代艺术火起来了；当它们相继撤出之时，我们看到艺术市场的不健全与国外画廊的水土不服。可去年韩国老牌画廊学古斋的入驻与今年阿拉里奥的重启，附加频频亮相的韩国艺术家个展、群展、交流展，不禁让我们猜想，对于韩国艺术界的推手们来说，中国当代艺术市场魅力何在？

不久前，在韩国政府机构与北京798文化创意产业投资股份有限公司的支持下，由韩国人经营的富思画廊在798艺术工厂承办了一场名为“前卫艺术阅读上的缺席”的中韩交流展。富思画廊的负责人崔辉更愿意将其比喻为一座贯穿东方的桥梁。提及创办初衷，崔辉说出了韩国艺术家的现状。“因为各种原因，他们的作品市场并不是很好，并且少有机会被人认识。”其中的萧条状态或许如青年艺术100中的韩国策展人韩宇钟所说，是西方文化经济作用所致。

“从80年代开始，韩国的经济发展深受西方影响。”在金融危机的作用下，韩国艺术市场随之下滑。可韩宇钟觉得，市场的衰落反而令艺术家不再随西方艺术市场飘动，开始真正面对自身，以至于一批优秀的艺术家在市场复苏之时开始逐渐浮出水面。无论是画廊还是策展人，无论是“前卫艺术阅读上的缺席”还是“青年艺术100”中的韩国艺术展，崔辉和韩宇钟都希望通过这类交流展，令这批优秀的韩国艺术家接触到更多展示自我的机会。 “在此次中韩交流展中，随着韩国艺术家一同来到798艺术工厂的还有他们各自相熟的画廊主和批评家，三四十多位媒体人与策展人。”崔辉说道，“而参与其中的中国艺术家同样引来了与他们相关的画廊、策展人等。”在这，艺术家之间的交流扩大为两国艺术之间的互动。并且越来越多国际画廊的入驻使中国艺术环境日趋国际化，中韩艺术的交流或许正潜藏着更为广泛的影响。

早在二十一世纪初，中国当代艺术市场突然升温的时候，韩流就已吹进京城。可面对中国当时不那么健全的艺术市场，经济上的波动以及水土不服引发的病症，令这股韩流在中国吹刮几年之后随之消散。然而去年年底，韩国老牌画廊学古斋入驻上海莫干山艺术区的举动，似乎破解了中国艺术市场对他们“不待见”态度。学古斋上海空间的负责人崔秀莹女士说“当今世界早已全面进入亚洲的时代，我想这是否也预示着即将迈入属于亚洲经济中心——上海的时代。在传统根基上绽放现代文明之花的都市，上海引领着世界艺术的潮流。我相信这里即将迎来艺术市场的全盛时期。”除此之外，最早入驻中国、并且也是最晚撤走的韩国画廊阿拉里奥最近在上海重启。

扎堆上海并不是偶然，特殊的税收优惠政策是主要的原因。据崔辉介绍，国外艺术品在中国受到最大的限制便是税收的问题，而在上海开设空间的他们可享有一定的税收优惠政策。“阿拉里奥画廊代理的韩国艺术家和印度艺术家比较多，若把那些作品带到中国，则需要交付上百万的税款。然而上海政府正好为他们减轻了这方面的负担。”阿拉里奥画廊总监周娟禾在采访中提到，上海区政府旗下国有企业推进的衡山坊项目，是他们最终抛弃香港而定居上海的主要理由。“我们画廊位置在徐家汇，更是在作为国有企业‘衡山坊’的开发项目中，他们重视文化艺术，积极支援入住，从设立法人公司到工期、开幕式，予以大大小小的协助和帮助。”对于身处北京的富思画廊，他们的一个解决办法便邀请韩国艺术家进行驻地创作。

然而我们依旧担心，韩国画廊大撤离的情况会重演。如何在中国站稳脚，崔辉表示，融入当地市场很重要。“之前韩国画廊面临的问题是，把在韩国实施的那套经营模式照搬到中国。这样的话，必然会与中国艺术市场实际环境发生碰撞，产生问题。”如之前，韩国的表画廊便是因为没有摸清中国当代艺术市场的发展趋势，并仅依赖于欧美客人，致使在中国藏家的开发上不太顺利。或许吸取了前人的经验，学古斋委任在中国生活7、8年，且对中国艺术文化有所了解的崔秀莹作为上海空间的负责人。他们在推荐韩国艺术家的同时也与中国当地艺术家合作，并将他们带到韩国，引起中国媒体的关注与报道，令韩国本部的曝光范围更广。在展览方面，阿拉里奥上海空间的中韩艺术家各占一半。周娟禾说：“我们要展示出具有国际性的亚洲艺术家的作品，通过阿拉里奥画廊举办展览让艺术家进入国际艺术圈，这就是我的宗旨。”他们在进入中国并以国际化目标前行的同时，似乎察觉到从当地出发考察画廊实际情况以及生活方式的重要性。除了机构的入驻，韩国艺术界的推手也入乡随俗，在白盒子里策划自己感知的亚洲艺术。韩国策展人尹在甲凭借自己对亚洲艺术丰厚的认识，以昊美术馆温州馆为据点，推进二三线城市的艺术发展；前阿拉里奥北京空间负责人金秀炫在画廊撤走之时留在了中国，并在今年加入白盒子美术馆，为其注入更多新可能。