爱情与偶然的游戏
1997年希德布兰特使用磁带时,磁带还是日常生活的一部分,然而仅仅十几年过去,磁带基本上已经退出我们的生活,变成一种怀旧的“古董”。希德布兰特解读到,这种效果并非他的本意,而是时代赋予的气质:“就像大家都用油画颜料画画,但其实油彩是更古老的东西。”
希德布兰特喜欢音乐,总是一遍又一遍重复听那几首曲子。上学的时候,他跟过一门讨论绘画和音乐关系的课,学生们在课堂上听着斯特拉文斯基的《春之祭》画画,结果每个人画出来都像是塞·托姆布雷。“有人想画得像贾斯帕·琼斯,有人想画得像塞·托姆布雷,有些人画得和自己的老师一模一样。”希德布兰特不想画像塞·托姆布雷,像《春之祭》这样的画。经过思考,他决定自己要画像是乐队The Cure那样的画。他作品中的磁带都不是空白的,配合作品录着音乐或录像。比如,这次在贝浩登画廊个展中的《Euch stoßen, daß es krachen soll (Gregorianische Gesänge)》的图案取材于马丁·路德的书,因此画作中使用的磁带录着格里高利圣咏。
在贝浩登画廊的展览中,最引人注目的是展览同名摄影作品《Coming by Hazard》。希德布兰特厨房中有一件自己的导师托马斯·格鲁伯创作的蚀刻,取材于法国剧作家马里沃著名的《爱情与偶然的游戏》。希德布兰特将贴有磁带的作品拿到作品前,拍摄下这件作品的反光,借此向导师和马里沃致敬。细究每件作品背后的故事,有不少发自艺术家私人生活的细节:画面的纹路,可能来源于他厨房里一只购物袋的手柄;用黑胶唱片压制成的雕塑,反映艺术家对雕塑家康斯坦丁·布朗库西的致敬;选择格里高利圣咏,不仅因为花纹和马丁·路德有关,也因为艺术家自己的名字也出自圣咏;《Take Me in Your Arms (Cure)》用磁带塑料盒堆成自己和伴侣亲密拥抱的照片。正如展览题目“Coming by Hazard”,我们用不同的媒介记录思想,诉说感情,将偶然凝聚成隽永。