马秋莎 当下的图像语言RAW

作者:静竹 来源: hiart.cn 2013年7月24日 专题人物
马秋莎 当下的图像语言RAW
继2012年的个展“静电”之后,北京公社在2013年夏天再一次推出马秋莎的个展“RAW”,展览了她的两件影像作品和一组摄影作品。同以往的许多作品一样,马秋莎敏锐地攫取女性生存状态中的某个点,加以变形和延伸,形成带有细腻个人风格的断片。但是,面对是否认识自己算是女性主义艺术家这个问题时,她简单地回答:“我好奇为什么会这么问?”
 
Hi艺术=Hi 马秋莎=马
 
Hi:这次北京公社的展览“RAW”中的作品,和你之前的作品之间有哪些发展和变化?
马:这次共展出了三件作品,两件影像——一件超高清、一件低画质——和一组称为摄影的图片。从展览题目“RAW”中就有所暗指,RAW既是数码时代下产生的一个可最大化还原图像的未压缩原始格式,被形象地称为“数字底片”;同时,RAW作为一个英文单词,有“生的;未(煮)熟的;未加工的;原始的;粗的;无经验的;未经训练的;皮开肉绽的……”等一系列解释。无论是它们的呈现媒介还是内容都可以从RAW的种种解释中获得。此次展览的作品更侧重当下的图像语言。
 
Hi:能不能请你谈谈《虹》这件作品最初的灵感来源?
马:我一直着迷于花样滑冰的危险与美丽,里面的小运动员身着闪亮的“鳞片”(专业花样滑冰服),只脚踩一双薄薄的冰刀就能驾驭自己几十斤的身体飞速旋转翻腾在打磨光滑的冰面上。高强度的射灯下,她们身上闪光的鳞片像一个个导电体,随着身体的翻转交相呼应传递着能量。在始终极速的运动状态中若将节目定格在任意时刻,她们矫健的、稚嫩的、还未完全发育的身体特征被放大的同时又充满了致命的攻击性与诱惑力,迸发出无限的生命能量,性感无比。以我的方式展示这种美(健康的与暴力的、积极的与消极的、创造力与毁灭性是共生并存、相互依托的),“美”经由“搅碎”这一带有破坏性过程使得美成为绝对。它需要另外与之相反(相对)的能量(力)来帮衬它的独特与深刻。西红柿汁作为唯一的开幕饮品,将影像中的元素延伸到现场空间,侵入观众的身体(不只是在大脑中留下的影印)。观众借由西红柿汁留给舌头的味蕾感官经验试图与影像中关于西红柿汁的信息建立某种联系,通过自主想象的空间来填充影像中的空缺。现场的西红柿汁赋予观看一种象征性延续,并赋予观者在象征社会性中他的位置。
 
Hi:《丹》这组作品中的照片都取自QQ空间、手机等处,可否理解成是对当今社会流行的“随手拍”文化的回应?
马:《丹》中的九张图像均摘自丹的空间、微博和手机,我按照年代对它们进行排序,依据它们本身的大小(将照片像素设定到打印标准300DPI时,往往只有几厘米边长,尺寸都不一)设定尺寸后分别居中置于9张1米×1米的照片中。它不同于以往的摄影,几米以外获取不到任何信息,它们看上去只是白相纸上尺寸各异的彩色像素小方块。与它们保持很紧密的间距时才能看清她(们)的脸及细节。
她是一位我认识了九年的朋友。2005年我最早的摄影《少年丹丹的烦恼》中她17岁,是花季妙龄少女;2009年录像《我们》中她是有着模特般体态的美丽女。这九年间,但凡我需要一个年轻貌美的角色我总会想到她,她充当了通常意义上审美的对象;与此同时,时间分别对我们以及周围的世界进行着改造与重塑。在九张照片里,我看到的是九个完全不同的人,而她们之间又有着某种微妙的亲缘关系。图像中的她们朝不同的方向绽放着一个个被创造出的迥异的人格,照片中图像以外的大面积空白潜伏着无数作为链接的图像,它们在日常生活中不断被制造着、被传播着、被篡改着、被消耗着、被忽略着、被删除着。
其实要把展览的这三件作品联系起来看,最真实的部分不是高清画质下过剩的繁琐细节的图像,是摄影《丹》中的无限填充的空白和录像《星》中广辽的黑夜承载下的具体。

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