许:我没有去看,原因是里面有《清明上河图》,因为很多年前在上海博物馆我看过,我看展览是看到作品能够吸引我才去看。第二,我不看《兰亭序》,其实它就是千百年来一张很虚无的《兰亭序》,整个书法史基本上就围绕它一路下来,但实际上他的源头不仅是中国书法,你会通过他们书法里面看到中国文人那种内心的纠结。
尹:收藏家有他鉴定的角度,作为画家,我觉得应该有这种境界的角度,哪怕就是假的,我们觉得它对我们有启发、有高度,不是一无是处就好。就像齐白石强调《溪山行旅图》是范宽的作品一样,即使不是也没有否定它对美术史的影响。
传统没有古今,只有好坏
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Hi:三位如何理解木心说过的“刻意学习传统未必是真正意义上的传统,忘记传统可能才更接近传统”,以及李可染说的“十年走进去,十年走出来”?
许:木心所讲的“忘掉传统”不是真正意义上抛弃,只是一种强调。李可染说传统要走进去再走出来,如果还没有走进去就不要怕走不出来。我认为如果真正死在传统里面,要好过没死在传统里面。