董梦阳 履行一场对校尉胡同的责任
左起：王玉平、刘庆和、武艺、董梦阳
9月28日下午4时，由非凡仕艺术FEEFAN'S ART主办、董梦阳策划的“校尉胡同5号第一回展”在位于东山墅南院的非凡仕艺术北京展厅开幕。这是董梦阳第一次真正意义上的首次策展，也是他从版画系毕业之后，与老美院的一场阔别多年的重逢。展览以武艺、王玉平、刘庆和三位艺术家的作品，向理想时代的老美院致敬。
展厅外的走廊两侧悬挂着校尉胡同时期的老照片
Hi艺术=Hi 董梦阳=董
拿出学到的经验弥补今天社会的缺失
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Hi：策划“校尉胡同5号”的初衷是什么？
董：对于老美院还是有很多情结的，尤其这些年从事市场的工作，仔细想想，刚毕业的时候最重要的生存问题，反而过了很多年，再想起时突然有些责任的感觉。面对市场的纷乱，再想想美院那时的精神和态度：因为我觉得中国在一个没有建立好艺术标准的时代就有了艺术市场，这件事是最麻烦的。在美院学到的都是经过沉淀之后的知识、真理性的东西，但是到了社会之后对不上，到底是谁错了呢？有些时候我还是觉得我们的社会存在一些空白、缺失，所以我们应该把曾经学到的知识、经验甚至态度拿出来去推动一下，彰显一下、弘扬一下。
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Hi：策划“校尉胡同5号”的初衷是什么？
董：对于老美院还是有很多情结的，尤其这些年从事市场的工作，仔细想想，刚毕业的时候最重要的生存问题，反而过了很多年，再想起时突然有些责任的感觉。面对市场的纷乱，再想想美院那时的精神和态度：因为我觉得中国在一个没有建立好艺术标准的时代就有了艺术市场，这件事是最麻烦的。在美院学到的都是经过沉淀之后的知识、真理性的东西，但是到了社会之后对不上，到底是谁错了呢？有些时候我还是觉得我们的社会存在一些空白、缺失，所以我们应该把曾经学到的知识、经验甚至态度拿出来去推动一下，彰显一下、弘扬一下。
校尉胡同5号老照片
Hi：策划这个展览跟以往相比最大的不同是什么？
董：实际上这是我第一次真正意义策展，以前我的工作“艺术北京”的工作更多是组织式的。我是第一次做这种有一些学术性、专业性的事情，以前更多都是商业活动。我也有一些小小的紧张。
董：实际上这是我第一次真正意义策展，以前我的工作“艺术北京”的工作更多是组织式的。我是第一次做这种有一些学术性、专业性的事情，以前更多都是商业活动。我也有一些小小的紧张。
老美院画室
校尉胡同是个注重基本功的时代
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Hi：之所以选择武艺、王玉平、刘庆和这几位艺术家参展，你认为他们的作品与老美院气质上有什么相似点？
董：说得朴实点，老美院是一个功夫派。我认为任何好的艺术品都要有好想法和好技术，这是任何时代的艺术都需要的。之所以拿出校尉胡同来谈，是因为那时候都注重基本功。虽然这件事现在说起来有点土，但是尤其对我们今天的艺术发展更需要被谈到的。现在有很多当代艺术的出现都开始谈观念，其实古代艺术和当代艺术都有自己的观念，但重要的是要有能力阐释。校尉胡同5号是一个注重基本功的时代，这在今天依然很重要。
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Hi：之所以选择武艺、王玉平、刘庆和这几位艺术家参展，你认为他们的作品与老美院气质上有什么相似点？
董：说得朴实点，老美院是一个功夫派。我认为任何好的艺术品都要有好想法和好技术，这是任何时代的艺术都需要的。之所以拿出校尉胡同来谈，是因为那时候都注重基本功。虽然这件事现在说起来有点土，但是尤其对我们今天的艺术发展更需要被谈到的。现在有很多当代艺术的出现都开始谈观念，其实古代艺术和当代艺术都有自己的观念，但重要的是要有能力阐释。校尉胡同5号是一个注重基本功的时代，这在今天依然很重要。
老美院并不宽敞的校园里，培育出了一届又一届的理想青年
Hi：这也是那时候老美院艺术青年的普遍特点？
董：对，功夫派今天依然应该提倡。就如同中国古代的词牌，上千年有上千人写过这个词牌，但是流传下来的就那么几首，是因为那些人更拥有能够淋漓地表达那份情感的能力。
董：对，功夫派今天依然应该提倡。就如同中国古代的词牌，上千年有上千人写过这个词牌，但是流传下来的就那么几首，是因为那些人更拥有能够淋漓地表达那份情感的能力。
老美院画室照片
理想的、凝聚的时代
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Hi：很多人提起校尉胡同，都认为那是理想的一代，你怎么看？
董：我们所有人进去的时候都是希望能当大师的，崇尚的都是艺术的东西，因为当时没有市场这件事情。现在我觉得有些过头的是大家似乎有些倒过来，这是最麻烦的。只有好的东西未来才有价值，这也是顺理成章，但那时的学生更理想地希望成为一个艺术家或是大师，甚至超越大师，那是个向大师学习和致敬的时代。
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Hi：很多人提起校尉胡同，都认为那是理想的一代，你怎么看？
董：我们所有人进去的时候都是希望能当大师的，崇尚的都是艺术的东西，因为当时没有市场这件事情。现在我觉得有些过头的是大家似乎有些倒过来，这是最麻烦的。只有好的东西未来才有价值，这也是顺理成章，但那时的学生更理想地希望成为一个艺术家或是大师，甚至超越大师，那是个向大师学习和致敬的时代。
老美院校园老照片
Hi：这是否和当时老美院的教学特点也有关？
董：当然，和社会氛围也有关系。那时从老师到学生大家都是一个方向，很简单：所有人都是为了画得更好。当时全校7个系所有学生就只有200人，老师比学生还多一些，学校也很小。当时很朴实，因为社会也没有那么多元、那么信息化。
Hi：好像那时候很有凝聚力。
董：整个学校当时就200多人，一个班就10个人不到，大家都熟悉，交流起来也很容易，宿舍也是混着住，上下四年大家都熟。一个宿舍楼、一个教学楼、一个食堂、一个浴室——而且老师和学生也是同一个浴室，大家都很融洽。那时的风气就是老师和学生都像朋友。不像现在，可能很多老师都认不清学生。
董：当然，和社会氛围也有关系。那时从老师到学生大家都是一个方向，很简单：所有人都是为了画得更好。当时全校7个系所有学生就只有200人，老师比学生还多一些，学校也很小。当时很朴实，因为社会也没有那么多元、那么信息化。
Hi：好像那时候很有凝聚力。
董：整个学校当时就200多人，一个班就10个人不到，大家都熟悉，交流起来也很容易，宿舍也是混着住，上下四年大家都熟。一个宿舍楼、一个教学楼、一个食堂、一个浴室——而且老师和学生也是同一个浴室，大家都很融洽。那时的风气就是老师和学生都像朋友。不像现在，可能很多老师都认不清学生。
“理想主义”青年
有了市场，依然坚持理想
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Hi：当时很多版画系的学生都转去画油画了，是否市场已经开始起作用了？
董：那时候除了美术史系和国画系，其他5个系至少三年左右所学的，都是差不多的，都是在做基本功，画人体、画素描，所以他们很容易“通”。当然也不否认有很多版画家转做了油画家有市场的原因，因为版画变得更抽象，认知更加困难。大家都面临生存的问题，要找到一个人们更能理解、更能传达的时候，可能就选择了油画。
Hi：理想的一代那时已经在市场面前有所改变了？
董：后期的时候开始有了一些转变，尤其是市场作用愈加明显以后。前期的时候，至少上学的时候大家还是比较纯粹的。不管所谓的妥协也好、倾向也好，但始终没有离开校尉胡同5号当年那些理想的东西，大的方向都还在。那时他们的作品开始有了市场并不是他们画了很多商业画。比如方力钧，他会把各个时期的作品做回顾展，那是一步步走过来的，是能找到源头的。
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Hi：当时很多版画系的学生都转去画油画了，是否市场已经开始起作用了？
董：那时候除了美术史系和国画系，其他5个系至少三年左右所学的，都是差不多的，都是在做基本功，画人体、画素描，所以他们很容易“通”。当然也不否认有很多版画家转做了油画家有市场的原因，因为版画变得更抽象，认知更加困难。大家都面临生存的问题，要找到一个人们更能理解、更能传达的时候，可能就选择了油画。
Hi：理想的一代那时已经在市场面前有所改变了？
董：后期的时候开始有了一些转变，尤其是市场作用愈加明显以后。前期的时候，至少上学的时候大家还是比较纯粹的。不管所谓的妥协也好、倾向也好，但始终没有离开校尉胡同5号当年那些理想的东西，大的方向都还在。那时他们的作品开始有了市场并不是他们画了很多商业画。比如方力钧，他会把各个时期的作品做回顾展，那是一步步走过来的，是能找到源头的。
展厅内，王玉平组画《狩猎图》
《狩猎图》局部
《狩猎图》局部
对老美院的责任感
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Hi：你对老美院是一种怎样的情结？
董：老美院那时没有市场，那是个所有人都以画好画为荣的时代，所谓“好画”自然有“好”的标准，大家努力去画、去看画册、去请教老师，我认为这是今天更需要的东西。什么是好画？怎样画好画？当面对市场蓬勃发展、还会持续增长的时候，这件事就变得尤为重要。什么是正确的方向？什么是好的东西？这件事变得更需要责任，作为美院人你我都有责任。
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Hi：你对老美院是一种怎样的情结？
董：老美院那时没有市场，那是个所有人都以画好画为荣的时代，所谓“好画”自然有“好”的标准，大家努力去画、去看画册、去请教老师，我认为这是今天更需要的东西。什么是好画？怎样画好画？当面对市场蓬勃发展、还会持续增长的时候，这件事就变得尤为重要。什么是正确的方向？什么是好的东西？这件事变得更需要责任，作为美院人你我都有责任。
展览现场的作品吸引了观众驻足
Hi：这个展览实际上是你对老美院的一种责任感？
董：对我来说更多是责任。我也未想过社会有多么快的变化，我认为这是个软件的建设，但是要做。如果大家都没有要做一件正确的事的想法，只是觉得挣到钱就是真理的时候，这件事就会很荒唐，这个社会就会很荒唐。我们之所以去专业的院校，就是把专业的知识怎么用于社会上的问题。如果我们的知识不能有益于这个社会，这就是件可悲的事情，我们应该成为一种专业的力量。西方的市场有两个事情：一个道德的底线、一个专业的底线，是他们所有商业的基础，我们就缺少这两个东西，做商业就会变成了危害社会。那么越发达的商业就会越危害社会，因为缺少了两个基础。就像西方有大量的美术馆，我们现在也有越来越多的民营美术馆，但要是没有标准门槛的进入，用一堆假画、烂画放在里面给观众参观，那么这件事就变成了一件危害社会的事情。
董：对我来说更多是责任。我也未想过社会有多么快的变化，我认为这是个软件的建设，但是要做。如果大家都没有要做一件正确的事的想法，只是觉得挣到钱就是真理的时候，这件事就会很荒唐，这个社会就会很荒唐。我们之所以去专业的院校，就是把专业的知识怎么用于社会上的问题。如果我们的知识不能有益于这个社会，这就是件可悲的事情，我们应该成为一种专业的力量。西方的市场有两个事情：一个道德的底线、一个专业的底线，是他们所有商业的基础，我们就缺少这两个东西，做商业就会变成了危害社会。那么越发达的商业就会越危害社会，因为缺少了两个基础。就像西方有大量的美术馆，我们现在也有越来越多的民营美术馆，但要是没有标准门槛的进入，用一堆假画、烂画放在里面给观众参观，那么这件事就变成了一件危害社会的事情。
刘庆和 《朝阳档案之九》 55×65cm 纸本水墨 2015
刘庆和 《朝阳档案之五》 55×65cm 纸本水墨 2015
作品局部
Hi：那么你除了责任感，还在担忧？
董：我经常会想，那时的精神是不是也可以放在今天这个繁杂的社会里呢？而不是大家都流于市场。我现在经常看到美院的老师学生，大家都慌慌张张的，我跟他们说“你们都可以说是贵族，但真的千万不要因为市场的波动就动摇了你一些坚定的东西”，之所以市场是这样，是因为受众的无知造成的，比如一些“天价”或资本的事情；也不要以十年八年来论英雄，因为总有一天很多东西会水落石出，大家会找到真正的方向。我们现在就在这个转型期，软件教育还没有跟上造成了混乱，但是我相信什么事情都是有规律、有标准的。
董：我经常会想，那时的精神是不是也可以放在今天这个繁杂的社会里呢？而不是大家都流于市场。我现在经常看到美院的老师学生，大家都慌慌张张的，我跟他们说“你们都可以说是贵族，但真的千万不要因为市场的波动就动摇了你一些坚定的东西”，之所以市场是这样，是因为受众的无知造成的，比如一些“天价”或资本的事情；也不要以十年八年来论英雄，因为总有一天很多东西会水落石出，大家会找到真正的方向。我们现在就在这个转型期，软件教育还没有跟上造成了混乱，但是我相信什么事情都是有规律、有标准的。
武艺 《不空成就佛》 66.5×44.5cm 2014
Hi：当下越是纷杂，就会越怀念那时的纯粹？
董：之所以现在谈校尉胡同，是因为留恋那时理想的东西。是不是现在依然可以成为我们的理想？那时的学习态度是不是应该拿来用于社会和市场？如果我们没有专业、没有道德地来做一件事，就真的是在危害社会。我认为这件事越来越变得严重起来：当那么多人兴致勃勃地冲进市场，结果发现大家都在骗他，他珍藏的、值得炫耀的东西完全不值得一提、没用的时候，那是件多么伤人的事。因为我们是美院人，我们见过那些东西，去过博物馆，受过相关教育，因此我们更应该把这些东西传达出去。我们不缺少商业，但专业真的很重要，这是最根本的。我越是觉得中国的市场朝气蓬勃，就越觉得这件事变得至关重要。
董：之所以现在谈校尉胡同，是因为留恋那时理想的东西。是不是现在依然可以成为我们的理想？那时的学习态度是不是应该拿来用于社会和市场？如果我们没有专业、没有道德地来做一件事，就真的是在危害社会。我认为这件事越来越变得严重起来：当那么多人兴致勃勃地冲进市场，结果发现大家都在骗他，他珍藏的、值得炫耀的东西完全不值得一提、没用的时候，那是件多么伤人的事。因为我们是美院人，我们见过那些东西，去过博物馆，受过相关教育，因此我们更应该把这些东西传达出去。我们不缺少商业，但专业真的很重要，这是最根本的。我越是觉得中国的市场朝气蓬勃，就越觉得这件事变得至关重要。
武艺 《眷属之七》 66.5×44.5cm 2014
武艺 《喜金刚》 66.5×44.5cm 2014
据悉，展览将持续到11月10日。
微信号：hiartmimi
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